自唐代皎然提出“茶道”的概念之后 ， 历宋元两朝 ， 未见茶书中出现“茶道”一词 ， 直至明代才偶尔出现过一两次 ， 但已与原来的涵义相差很远 。 如明代中期的张源在《茶录》中列有“茶道”一条 ， 却是: 茶道:造时精 ， 藏时燥 ， 泡时洁 。 精、澡、洁 ， 茶道尽矣 。 这里的“茶道”仅是指造茶、藏茶、泡茶之道 ， 均为技术要求 ， 并无品茗悟道等精神层面的内涵 ， 与皎然的“茶道”原义不同 ， 也与现在茶文化学上的“茶道”概念无关 。 另一处是明代晚期的陈继濡在为周庆叔《齐茶别论》所作的序巾说道:
则齐于国初已受知遇……第蒸、采、烹、洗 ， 悉与古法不同 。 而喃喃者扰持陆鸿渐之(经)、蔡君谈之(录)而祖之 ， 以为茶道在是 ， 当不会令庆叔失笑 。
生长于湖州长兴的齐茶属于蒸青绿茶 ， 因当地环境易染沙尘 ， 泡茶前必先洗茶 ， 故云“蒸、采、烹、洗 ， 悉与古法不同” 。 陆羽《茶经》记述煮茶 ， 蔡襄《茶录》记述点茶 ， 均与明代盛行的泡茶方法不一样 ， 所以陈继儒批评那些认为茶道只在(茶经》《茶录》的迂腐观点 。 显然 ， 陈继儒这里提到的“茶道”包括“蒸、采、烹、洗”的制茶、泡茶之道 ， 仍然没有茶道精神的内容.因而也与皎然以及今天茶文化学的茶道观念无关 。
明代茶学家中最早涉及茶道精神的是明初的朱权 ， 他在其所撰的《茶谱》的序言中谈道:
予尝举白眼而望青天 ， 汲清泉而烹活火 ， 自谓与天语以扩心志之大 ， 符水火以副内炼之功 。 得非游心于茶灶 ， 又将有稗于修养之道矣 ， 其帷清哉 。 ……凡宾铸鹤侣 ， 骚人羽客 ， 皆能忘绝尘境 ， 栖神物外 。 不伍于世流 ， 不污于时俗 。 或会于泉石之间.或处于松竹之下 ， 或对皓月清风 ， 或坐明窗静麟 。 乃与客清谈款话 ， 探虚玄而参造化 ， 清心神而出尘表 。 朱权认为高雅之士在幽雅的大自然环境中通过品茗艺术忘绝尘境 ， 栖神物外 ， 不受世俗的污染 ， 开阔心胸 ， 扩大视野 ， 探虚玄而参造化 ， 清心神而出尘表 ， 从而达到天人合一、物我两忘的境界 ， 因而有助于人们的道德修养 。 朱权晚年崇信道家 ， 自称“臞仙”“丹丘先生”.故在品茗之时偏重茶叶的“自然之性” ， 迫求道家的虚清意境 ， 因而文中常有清泉、清风、清谈、清心神等词语 ， 并且强调指出有助于道德修养者“其惟清哉”!可以说朱权在《茶谱》序言中触及茶道精神中的一个特征—“Y青” 。
能够全面IN示中国茶道实质的是明末清初的杜浚 。 他曾在(茶喜》一诗的序言中指出:
【明清时期茶道精神】夫予论茶四妙:日湛、日幽、曰灵、曰远 。 用以澡吾根器 ， 美吾智意 ， 改吾闻见 ， 导吾杳冥 。 ②
茶之四妙是指品茶艺术具有四个美妙的特性 。 “洪”是指深洪、清湛;“幽”是指幽静、幽深;“灵”是指灵性、灵透;“远”是指深远、悠远 。 这四者均与人们的生理要求无关 ， 而是品茶意境上的不同层面 ， 是对茶道精神的一种概括 。 所谓“澡吾根器”是说品茶可以提高自己的道德修养 ， 使之更加纯洁高尚 。 “美吾智意”是说品茶可以使自己的学识更为完美 。
“改吾闻见”是说品茶可以开阔自己的视野 ， 改变自己的观念 。 “导TLti杳冥”是说品茶使自己彻悟人生真谛 ， 进人到一个空灵的仙境 。 这正是品茶的社会功能.是茶人们所追求的口标 。 杜浚实际上已经给中国茶道作了很好的总结 ， 揭示出中国茶道的实质 。 可以说杜浚在这里已经碰撞到了茶道的大门 ， 可惜的是他也未能跨过这道门槛 ， 因为他没有接受“茶道”的概念 。 他所概括的“论茶四妙”也未被后人所继承和发展 ， 这真是一件遗憾的事情 。
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