上片写梅花形神兼美 。“苔枝缀玉”三句自成一段，它描绘一株古老的梅树，树上缀满晶莹如玉的梅花，与翠禽相伴同宿，暗用赵师雄梦花神的故事，更觉传神 。“客里”三句写梅花性格，用杜甫《佳人》诗意，比喻梅花如同被时代遗弃于偏僻角落的美人，她品性高洁，绝俗超尘，宁肯孤芳自赏而绝不同流合污 。“昭君”至上片结句是词中重点，写梅花的灵魂 。意谓：梅花原来是昭君的英魂所化，她不仅有绝代佳人之美容，而且更有始终索系于祖国的美好心灵 。这四句，把梅花这一形象提高到爱国主义的思想高度，衬出对梅花理应持有无比爱护的思想感情，与下“早与安排金屋”等句相呼应 。下片写对梅花的怜爱 。换头三句推开一笔，联系寿阳公主梅花妆的故事，说明，梅花不仅有美的容貌、美的灵魂，而且还有美的行为——美化和装扮妇女 。“莫似春风”三句正面提出：应在梅花盛开之际予以百倍爱护 。与上片“昭君”等句相给合，是全词题旨之所在 。“还教一片”至终篇，承上，从两个不同侧面来继续深化梅花的形象，申明爱护梅花的必要性 。一是从音乐这一侧面来加以深化 。由于对梅花爱护不够，所以免不了在梅花凋谢随水东流之后，通过《梅花落》这一曲调来寄托自己的哀思 。二是从绘画这一角度来加以深化 。为了纪念梅花优美高洁的形象，画家们用自己的彩笔把梅花纳入自己的画幅中去 。但是，这样做的结果，也只是徒有其形，而无其神，徒有其色，而无其香了 。即使由此而觉悟到对美好事物应加以爱护，但已为时过晚，悔之无及了 。由上可见，这首词虽然写的是梅花，但却寄托了词人自己的不幸遭遇 。词中的梅花，比之《暗香》，似有更多的概括性与某种典型性 。《疏影》中所出现的梅花的形象，梅花的性格，梅花的灵魂，梅花的遭遇，不仅寄托了作者个人身世飘零的感叹，同时也包括了与作者经历、思想、遭遇相同的人在内 。这首词，客观上鞭挞了当时社会对人才的压制和对美好事物的摧残 。
这首词最显著的特点是自始至终把梅花当成有灵魂有性格的人来写 。作者赋予梅花以活生生的人的生命 。开篇三句，表面看，不过写的是缀满枝头、晶莹如玉的梅花而已 。但是，读者联想到赵师雄梦花神的故事以后，那梅花便变成红粉佳人，那“翠禽”便变成能歌善舞的绿衣神童 。“客里相逢”、“无言自倚修竹”更是明显的拟人 。“昭君”以下进一步赋予梅花以爱国的思想情感 。下片里的“金屋藏娇”，均是如此 。所以，词中的梅花不仅有开有落，而且有生有死 。故此，当梅花凋谢之后，“随波”而去，人们免不了要吹奏哀怨的曲调来表示悼念，甚至还要通过“小窗横幅”来摄下梅花那使人永难忘怀的仪容 。在把梅花当成活的生命来加以描绘的时候，作者炼词铸句并适当运用一些领字，起到了化虚为实的作用 。周济指出这首词是“以‘相逢’、‘化作’、‘莫似’六字作骨 。”也就是说，这六个字在化花为人的过程中起了催化剂的作用 。
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