可见，以“清空”论白石词不全面，也不合张炎原意 。若论白石词风，莫若刘熙载所谓“幽韵冷香”四字，简而言之可谓“幽冷”，他正是以“幽冷”另树一帜，自立于软媚、粗犷之外，卓然成为南宋词坛一大家 。
评解 这是一首梅花的赞歌，又是一首梅花的咏叹调 。词中先绘出梅花不同凡俗的形貌，又表现了她那孤芳自赏的清姿和高洁情怀，再化用杜甫、王建诗意，把远稼异域不能生还汉邦的昭君故事神话化，将眷恋故国的昭君之魂和寒梅的幽独之魂合而为一，带有极深的悲剧意味，境界又极凄美 。下片则眼前梅花盛开推想其飘落之时，用寿阳公主及陈阿娇事，寓无限怜香惜玉之意，又借笛里梅花哀怨的乐曲，加深怅惋的感情，末二句想到梅花凋尽，唯余空枝幻影映上小窗，语意沉痛 。全词用事虽多，但熔铸绝妙，运气空灵，变化虚实，十分自如 。篇中善用虚字，曲折动荡，摇曳多姿 。张炎极口称道本词及《暗香》：“前无古人，后无来者，自立新意，真为绝唱”（《词源》） 。许多词评家认为此篇寄托了徽、钦二帝北狩之悲但却很难指实 。力主抗敌的爱国大臣吴潜与姜夔曾有交谊，姜去世后，吴潜曾次韵《暗香》、《疏影》二词，却并无一字明写或暗寓感伤二帝之意，亦或佐证 。
赏析二 苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿 。客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹 。昭君不惯胡沙远，但暗忆江南江北 。想佩环、月夜归来，化作此花幽独 。犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿 。莫似东风，不管盈盈，早与安排金屋 。还教一片随波去，又却怨玉龙哀曲 。等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅 。
从“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”这两个警句，到《暗香》、《疏影》这两首名作，从林和靖的梅妻鹤子的清高，到姜白石把梅花幻化为心上人的浪漫，真是一脉相承、灵犀暗通似的 。
《暗香》、《疏影》这对姐妹篇是姜夔在南宋绍熙二年（1191）冬冒着大雪到苏州探访老诗人范成大时写的 。范家“深院寂静”，“有玉梅几树”，词人借赞美梅花寄托怀念心上人之情 。《暗香》着重赞赏梅的“清冷”，《疏影》着重赞赏梅的“幽静” 。
“幽静”往往与“孤高”为伴 。“幽静”、“孤高”本都属人的气质 。《疏影》这首词的重要特色之一就是既写花又写人，花人合一，互相幻化，以空灵含蓄的笔触，构成朦胧优美的意境 。
“苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿”，开篇展现在读者面前的就是一幅色彩鲜明、幽雅清丽的“双栖图” 。苔枝与翠禽色相近，都是充满生机的“绿”，其间点缀着美玉般的梅花，就更显得光彩照人 。字里行间不露半个梅字，而梅的形象却浮雕般突现出来了 。面对这翠禽双栖于玉梅间的美景，能不勾引起多情的词人浮想联翩！──触景伤情的序幕就这样拉开了 。
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