赏析三 《疏影》一词集中描绘梅花清幽孤傲的形象，寄托作者对青春、对美好事物的怜爱之情 。
上片写梅花形神兼美 。“苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿”，开篇展现在读者面前的就是一幅色彩鲜明、幽雅清丽的“双栖图” 。它描绘了一株古老的梅树，树上缀满晶莹如玉的梅花，与翠禽相伴同宿 。苔枝与翠禽色相近，都是充满生机的“绿”，其间点缀着美玉般的梅花，就更显得光彩照人 。字里行间不露半个梅字，而梅的形象却浮雕般突现出来了 。
接着推出第二个画面，是“客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹”，这完全是用写人的手法来写梅 。梅花就是佳人的幻化 。相逢在“客里”，又是“篱角黄昏”这么一个典型环境，更突出了寂寞的氛围 。在这么寂寞的氛围里，“佳人”“无言自倚修竹” 。“无言”这神态，“自倚”这动作，突出了这位孤高的佳人形象；另一面，也折射了词人在“客里”怀念情人的孤寂心情 。
在这种孤寂情绪的支配下，词人想到对方也一定会同自己一样孤寂难熬 。下句就借昭君出塞、远嫁番邦之事来抒发这种情感 。“不惯”“暗忆”这两个貌似平常的词，在这典型的语言环境里，就传达出了不寻常的深沉感情 。“想佩环、月夜归来，化作此花幽独”，这就明写出人花幻化的艺术意境 。放在“月夜”归来，就更突出“幽独”的气质 。“月夜”与“黄昏”照应，“花”与“玉”照应，“幽独”与“无言自倚”照应，文字针线细密，情感脉络分明 。而“幽独”一词又是总撮了上片的精髓而成为全词的基调 。上片最后这几句是词中重点，写梅花的灵魂 。
下片换头推开一笔，说明梅花不仅有美的容貌，美的灵魂，而且还有美的行为——美化和妆扮妇女 。过片开头的“犹记深宫旧事”与上片的“暗忆江南江北”遥相呼应，这是词人想象自己心上人在远方孤寂中一定会时时想起美好的往事 。“那人正睡里，飞近蛾绿”，是借南朝宋武帝女儿寿阳公主午睡时梅花飘落眉心留下花瓣印，宫女争相仿效，称为“梅花妆”的故事，喻往事之美好令人难忘 。这美好的时光非常值得珍惜，千万不要像无情的东风一样，“不管盈盈，早与安排金屋 。”但到底往事已成空，如今只留下一片美好的追忆而已 。这就正如梅花终于被东风吹落，而且“随波去”了，不能不怨恨那“玉龙哀曲” 。
“却又怨、玉龙哀曲”，可以看作是为梅花吹奏的招魂之曲 。这是从音乐这一侧面来申明爱护梅花的重要性 。再有，这儿的“玉龙”是与前篇的“梅边吹笛”相呼应的，临近收拍，作者着力使《疏影》的结尾与《暗香》的开头相呼应，显然是为了形成一种前勾后连之势，以便让他所独创的这种“连环体”在结构上完整起来 。
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