宜兴紫砂茶具 ， 造型多变无穷 ， 品种数以万计 ， 在令人眩目的款式中 ， 石瓢壶一直以质朴无华、典雅端庄而独占一席之地 ， 且从古到今 ， 长盛不衰 。
“石瓢”最早称为“石铫” ， “铫”在《辞海》中释为“吊子 ， 一种有柄 ， 有流的小烹器” 。 “铫”从金属器皿变为陶器 ， 最早见于北宋大学士苏轼《试院煎茶》诗：“且学公家作名钦 ， 砖炉石铫行相随” 。 苏东坡把金属“铫”改为石“铫” ， 这与当时的茶道有着密切的关系 。 苏东坡贬官到宜兴蜀山教书 ， 发现当地的紫色砂罐煮茶比铜、铁器皿味道好 ， 于是他就地取材 ， 模仿金属吊子设计了一把既有“流”（壶嘴） ， 又有“梁”（壶提）的砂陶之“铫”用来煮茶 ， 这“铫”也即后人所称的“东坡提梁”壶 ， 这可谓最早的紫砂“石铫”壶 。
从留传于世的石铫壶看 ， 至陈曼生、杨彭年时期 ， 已有了很大的变化 ， 更趋向文人化、艺术化 。 “曼生石铫”主要特色是上小下大 ， 重心下垂 ， 使用稳当 ， 壶嘴为矮而有力的直筒形 ， 出水畅顺 ， 壶身呈“金字塔”式 ， 观赏端庄 。 “曼生石铫”与“子沾石铫”相比 ， 虽同为彭年所制 ， 但前者更显饱满而丰润 ， 后者则刚烈而古拙 ， 这可能是因人的个性而在壶的艺术上表现 。
那么 ， 紫砂“石铫”何时称“石瓢”呢？这应从顾景舟时期说起 ， 顾引用古文“弱水三千 ， 仅饮一瓢” ， “石铫”应称“石瓢” ， 从此相沿均称石瓢壶 。
当代壶艺泰斗顾景舟所作石瓢 ， 从某种意义上来说 ， 他已把现代美学思维融入壶中 ， 他的“石瓢”身、盖、把、的之比例无一不恰到好处 ， 多一点则显臃肿 ， 少一点则有失落之感 ， 且工艺精到、技法老辣 ， 成为一代“石瓢”之楷模 。 而中国工艺美术大师吕尧臣所制石瓢壶又是一种特色 ， 他所创作的“容天壶”一改“曼生石铫”壶无颈之习俗 ， 在夸张的壶身上添加一微微矮颈 ， 壶盖增高成半球状 ， 平添拙朴童趣 ， 成为当代“石瓢”又一杰作 。 还有如汪寅仙、徐汉棠等大师的石瓢壶 ， 各具特色 ， 自成一家 。
【“石瓢”壶艺长盛不衰】为何“石瓢”茶具从古到今 ， 长盛不衰？笔者以为“石瓢”就好比一位音乐家创作了一首成功的曲子 ， 美妙动人 ， 后来的演奏家在演奏这同一首曲子时 ， 都能发挥自身的理解与才能 ， 不断创作演奏出个具名人风格的新曲 ， 从而名曲长演长新 ， 长演长盛；也由于紫砂石瓢壶从它的形制上比例之度均符合美学的“黄金分割率” ， 既含有审美要素 ， 又适于实用要求 。 可以说石瓢壶从诞生的一天起 ， 就和简洁、适用之美联在一起 ， 和人们日常生活联在一起 。 可以断言 ， 只要茶文化的存在 ， 质朴、典雅、适用的“石瓢”就一定会存在 ， 并随着时代和人们审美意趣的变化而继续发展 。
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