数百年中制壶高手辈出， 然鲜有善刻绘者， 文人的爱壶， 直接操刀弄笔， 才有了曼生壶、唐云壶的美谈， 也使中国紫砂壶艺增添了更多的文化色彩和魅力 。 三十年来壶艺前辈的不断谢世， 使紫砂作品中许多传统文化的元素逐渐丢失， 每当看到一把紫砂壶被拙劣的刻绘破坏时， 总是让人倍感惋惜， 因此藏壶者会更看重光货， 而不愿遇目拙绘俗书 。
【庞现军紫砂刻绘：儒雅风格 文人情调】 庞现军是当前宜兴紫砂壶界难得的书家和刻壶高手， 他取得的成绩， 我想与其老师储云的教导有关 。 紫砂壶在审美形式上追求均衡、端庄、圆润、沉著， 意蕴内含， 不事张扬， 这与中国书法讲求中锋用锋， 追求温醇、圆通、沉毅、端严的韵致一脉相承， 体现的都是儒家思想影响下的中国传统文人的审美意识 。 储云先生在书画艺术上追求沉雄高古之风， 指导学生书法师承传统经典， 走二王儒和典雅门径， 从艺术理念到技法训练皆从规矩入手， 长期积累自然开敬动心， 形成素净而又绚丽的格调 。
庞现军临写的一些米芾、苏轼、《书谱》之作， 他在体验米字行气的跌宕， 苏字结体的沉静， 孙过庭草法的简约， 并将它们运用到创作中 。 他的一组书写宋元人词曲的四尺三开立轴， 韵致清新淡雅， 充溢着书卷之气;一件类似风格的行书折扇白居易诗《杭州春望》， 章法疏密有致， 结字精湛， 虽是小件， 但难得有如此饱满的气格;特别让我注意到他写的大幅作品， 四尺中堂苏轼《曹辅寄壑源茶》， 用笔奔放， 笔势在飞走流动之中显得沉着痛快;而四尺对开立轴清·吴省钦《周梅圃送宜壶》， 字迹逼边， 运笔偃仰顿挫充满了张力， 题款居字幅中心， 以轻逸灵动的小字造成对比， 反衬出作品惊竦峭拔的气象 。 可见庞现军在把握了隽永秀美的风格时， 亦不乏尝试并追求大字雄强苍劲之气势 。 书家在把握了书法艺术规律的基础上， 追求多样的语言表达和多种风格的作品， 是艺术实践中的必然， 也是趋向成熟的一种标志 。
上海著名京剧梅派青衣史依弘， 在回忆自己由武旦向青衣转向的艰苦过程中， 戏曲声乐家卢文勤在培训她时， 强调的一个字“松”， 让她受苦百倍， 且又受用终身 。 艺术家在精神和肢体上能够做到“松”， 其作品的气息可能“通”， 最终的境界可望到达“空”， 八大山人、弘一、于右任等大师， 不都是这样的境界吗?在追求艺术精湛的勇猛精进中， 如何达到空灵静穆的境地， 我们寄望于青年书法家、壶艺家庞现军 。
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