梁朝伟、金城武晚节不保？你确定你看的是电影？ _小知识

又一场舆论风暴，距离《长城》间隔那么短。以至于很多人开玩笑说《摆渡人》成功摆渡了张艺谋和张一白两位导演。（注：张一白为电影《从你的全世界路过》的导演，该片同样改编自张嘉佳的小说）
支持者从《摆渡人》中搜寻王家卫一贯的印记，反对者抨击张嘉佳拙劣的模仿，都言之凿凿。
而在我看来，不管监制王家卫发挥了多大作用，从艺术门类上来讲，恐怕很难称之为一部电影，我觉得它更像是带着BGM的“有声小说” 。

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蔡琴、Beyond、灌篮高手、爱拼才会赢、十年等等怀旧金曲大串烧；不同年龄层观众的偶像、一线大咖倾情出演。我暗暗感叹：多么精明的商业算计！
旁白与对白几乎承担了《摆渡人》全部的叙事功能。换句话说，观众在影院闭上双眼光靠耳朵听也能了解所有故事内容。

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“喝你的酒，让我很心碎，因为它让我的每一个晚上都变得很短”、“时间一直向前走，只有路口，没有尽头”，这些私人絮语式的鸡汤俯拾皆是。
若曾看过《从你的全世界路过》，也就见怪不怪，那当中就有“保鲜的不是食物，是你爱我的心情”、“这本手册落满了灰尘，而我和那个女人也越走越远”……

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这些话似是而非、意义匮乏，如同许多人越来越反感的咪蒙体，照单全收也并不能让你的人生更好过一点。况且，置电影的视觉艺术及画面传递信息的功能于何地？
早先上映的《罗曼蒂克消亡史》，经年累月戴礼帽、穿长衫、喝早茶、打麻将，仿若早已和上海人别无二致的日本妹夫渡部，却被其在日式部屋内的孤寒背影“出卖”，让人预感他心中有鬼，这个看似孤立的背影镜头恰是开启整个故事的“阀门”，是导演精心设计的结果。（注：渡部为军国主义分子、隐藏在陆家的日本间谍）两者对比，高下立判。

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《摆渡人》开头给我们灌输了“金牌摆渡人”的概念，可以理解为帮人治疗情伤、渡出苦海那类人。从业资格啥的咱就不考证了，但你至少要用一些简明扼要的事例把“金牌摆渡人”的人物形象先立住吧？
然而我们所见的只是夜店喧嚣狂欢的景象。半程过后，摆渡人终于出马，让李宇春她哥抱紧冰块，把贾玲关在车里饿了两天。这样的极端疗法全是歪理，当然不可能激起观众的同理心。