到了唐代，尽管所谓律诗、绝句之类的近体诗的格律已经形成，但唐人也仍然会借鉴古体诗的写法写近体诗 。比如被称为“七绝圣手”的王昌龄，他的七绝，就可以说是“乐府绝句” 。
咋听起来，七绝似乎与乐府风马牛不相及 。那么，王昌龄是如何利用乐府的元素写七绝的呢？下面，我作一个简要的分析 。
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其七绝借鉴乐府诗的叙事性我们知道，乐府一般是叙事诗，篇幅较长，故常铺陈 。而七绝一般是抒情诗，它只有四句，受篇幅限制，平铺直叙似乎是没有办法完成的 。
而在王昌龄的七绝中，人物、性格和情节变化都具备，有很强的叙事性 。
如《春宫曲》：
昨夜风开露井桃，
未央前殿月轮高 。
平阳歌舞新承宠，
帘外春寒赐锦袍 。
写的是失宠嫔妃在月上中天时站在未央殿前，遥观平阳宫中新得宠女子歌舞升平，君王赐其锦袍御寒 。
又如《从军行》（其一）：
烽火城西百尺楼，
黄昏独上海风秋 。
更吹羌笛关山月，
无那金闺万里愁 。
这里的画面是在苍凉的边塞独坐的将士，听到悠扬的羌笛声，思绪万千，想必万里之外家中妻子也正思念自己 。
他的七绝中多数是有一个相对完整的叙述单元，但是我们依然不能把这类诗叫做“叙事诗”，因为叙事诗是要有完整的故事情节，要类似小说一样有开端、发展、高潮、结局等的连贯叙述，如汉乐府中的《木兰辞》《孔雀东南飞》，白居易的《长恨歌》《琵琶行》等 。
虽有叙事性，但限于七绝的体制，故事的完整性照顾到也是不太现实的 。因此，王昌龄往往精心构思，选取最能表现事件的情节 。
钱志熙先生指出：“（王昌龄）每一首诗，至少都要为它寻找到一个别出心裁的巧妙情节或场面 。所以王昌龄七绝的一个重要特点，是以巧妙的构思与精致的结构取胜 。”
绝句篇幅短小，因此巧妙安排情节场面来叙事，这是“巧妙的构思”，是其乐府特征的体现；“精致的结构”是七绝的体制特征，这样的写作方式更能体现王昌龄的语言运用能力 。
当然，这也是王昌龄本人对于诗歌的看法，《文镜秘府论》中记录了王昌龄对于诗歌写作的观点如下：
用意于古人之上，则天地之境，洞焉可观 。古文格高，一句见意，则“股肱良哉”是也 。其次两句见意，则“关关雎鸠，在河之洲”是也 。其次古诗，四句见意，则“青青陵上柏，磊磊涧中石，人生天地间，忽如远行客”是也 。又刘公干诗云：“青青陵上松，瑟瑟谷中风，风弦一何盛，松枝一何劲 。”此诗从首至尾，唯论一事，以此不如古人也 。
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