这一组《从军行》，用乐府旧题写绝句，确实是切合题意的，而且有叙事成分 。还记得我之前说的李白和杜甫的乐府诗吗？
李白的乐府诗是因为题目中某一点可以触发他的情感，他写作乐府诗时就以此来抒情，李白用乐府旧题来写抒情诗；而杜甫，自创新题，但杜甫是叙事的，且用的是古体诗的句法，诗句不限于三言、七言，而且篇幅也较长 。（更多详细内容见篇末拓展阅读）
可以说，诗歌发展到唐代，诗人们多有创新意识 。
最后，王昌龄的乐府七绝多用汉代之事，且多脱化于乐府诗 。如“平阳歌舞新承宠”（《春宫曲》）用的是汉武帝皇后卫子夫得宠之事；“朦胧树色隐昭阳”（《西宫春怨》）用的是赵飞燕得宠居于昭阳殿之事；“但使龙城飞将在，不教胡马度阴山”（《出塞》其一）用卫青龙城之战和李广号称飞将军之事……
《青楼曲》其二中“金章紫绶千余骑，夫婿朝回初拜侯”化用汉乐府《陌上桑》“东方千余骑，夫婿后上头”；《采莲曲》其二“荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开 。乱入池中看不见，闻歌始觉有人来”中这种采莲女的对爱情的渴望与娇羞与汉乐府《采莲曲》中“江南可采莲，莲叶何田田，鱼戏莲叶间 。鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北 。”中的情歌意味如出一辙……
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王昌龄七绝乐府的音乐性唐人七绝，在初盛唐时最大的功用是配乐演唱，已和乐府诗的音乐功用相差无几 。《唐音癸签》载：“古乐府不入俗，而后以唐绝句为乐府 。”王骥德云：“唐之绝句，唐之曲也 。”
七言绝句这种诗歌体裁，本就发端于于六朝民歌，而后逐渐在文人手中定型 。一般来说，民歌出身的诗歌样式都是可以配乐歌唱的 。前面一篇写词来源于民间也是类似的道理 。
当然，六朝时期七言绝句并不多见，抛开文体尚处于不成熟阶段，七绝也没有适合演唱的音乐 。而到了唐代，出现了新兴的音乐类型——燕乐 。前面讲词时也提到了这种音乐音域宽广、节奏多、表现力丰富，具备很强的流行性 。
唐代不仅是古体诗与近体诗轮番上阵的时代，也是新旧音乐交续的时代，一方面结束乐府体，一方面开辟新曲体，而在唐代称得上音乐文学的，绝句必须拥有姓名 。
很显然，相比较文本形式，配乐歌唱更有利于诗歌的传播，诗人的名气随之大增 。而王昌龄的乐府绝句能够配乐演唱也不失为“乐府” 。
薛用弱在《集异记》记载有“旗亭画壁”一事，大致内容是：王昌龄、王之涣、高适在“旗亭”酒楼聚会饮酒，遇到一群梨园弟子 。
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