（三）在梦想现实过渡中抉择 扬之水在《诗经名物新证》说“《七月》全章旨在写春天里的物态人情，故‘女心伤悲’云云，不过是小女儿即将走出梦想的时候，生出的一缕无名的惆怅，它是清刚明亮的喧沸中一声幽幽的轻叹，它是翠色轻摇的春日里一抹沉着的艳媚 。”从这个角度看，“殆及公子同归”一句的意思就变成了表现梦与现实之间过渡的这样一种关系 。这种关系从现代新月派诗人徐志摩所作的《再别康桥》中可以略见端倪 。
“那榆荫下一潭，不是清泉，是天上虹，揉碎在浮藻间，沉淀着彩虹似的梦 。”这一句诗由“潭水”到“彩虹”再到“梦”，意象与意象之间蕴含着繁杂的联系，描写榆树下的潭水被落日余晖浸染，就像绚丽的彩虹一样，而“彩虹”又因潭水流动的波纹而被“揉碎”，“沉淀”在潭水之中 。此情此景的确如梦如幻，美而不真 。意象也由实转向虚，以达到虚实结合，含蓄、委婉地表达了诗人对过去所经历的情感的认知：过去的那段时光虽然很美，但也只不过是虚梦一场 。扬之水所言小女儿即将走出梦想的时候生出的一缕无名的惆怅，其中也饱含着这样的意味，采桑女子情窦初开，从梦中逐渐向现实生活过渡 。梦，终归是梦 。“寻梦，撑一只长篙，向青草更青处漫溯，满载一船星辉，在星辉斑斓里放歌”诗人在这一句中，仍然借助“长篙”“星辉”等古典传统意象，纵情寻梦 。在潭水中折射的月光和星星的映照下，诗人压抑在内心深处的情感忍不住想要溢出来，以至于想要“放歌”去倾诉 。但是，诗人自身理性的一面及时制止了这样的情感喷发 。这份情感注定只能够埋藏心底 。
图为康河实景
于是，诗人不再迷惘，清醒的意识到自己只能选择沉默与冷静，在“康桥”找寻自己的梦 。其实小儿女的心情亦是如此，由梦到惆怅再到轻叹，内心期待着意中人的到来，但是这种期待可能难以实现，只能将这种期待深深的埋藏在心底，忙于当下的农业生产 。“但我不能放歌，悄悄是别离的笙箫，夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥”诗人在这一句中用“悄悄的笙箫”和“沉默的夏虫”这两处细节描写，表现出自己对过去那份情感的抑制，这样一种情感表达方式带着中国式的“哀而不伤”的含蓄之美 。在星辉映照下，陪伴诗人的只有沉默的康桥，沉默的夏虫、笙箫，还有不得不沉默的诗人 。在这种情况下，也许只有沉默最能才是对过去那段美好时光的最好怀念 。“女心伤悲，殆及公子同归”一句其实也同样蕴含着“哀而不伤”的含蓄之美，采桑女子并没有悲伤过度，面对美好的春光，采桑女子可能联想到流逝的青春，涌动着丝丝缕缕的感伤，于是感物而忧伤不已，同时也蕴含着对命运无常的感慨；同时采桑女子又为不能和公子在这美好的春日里游玩，内心的一种期望无法实现而感伤 。
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