紫砂器是一种无釉陶 ， 它并非以釉彩绘画的装饰来达到陶瓷艺术中美的效果 ， 而是通过造型结构来表达其外观美 。 紫砂壶艺经过长期的发展 ， 陶工创制了不少精练别致的壶样 ， 这些设计都蕴含着很多美学观念 。 所以紫砂壶的造型美是一个很值得探索的题目 。 重心与稳定性紫砂壶的造型基本上要符合稳的要求 ， 稳除指使用时的稳定外 ， 也要求视觉上具有安定感 。 紫砂壶为求使用及创作上的便利 ， 多做成圆形或对称的形体 ， 这种造型都以形体的中心线为轴 ， 而造型的重心就落在中轴上 ， 从造型重心下垂的中轴线 ， 并落在壶底的中心点 ， 所以壶底的大小就在视觉上影响壶的稳定性 。 此外 ， 壶体的肩、腹部位的变化 ， 也影响着整体造型的重心和稳定性 。 如壶体比较矮 ， 底部较大 ， 造型重心就下降 ， 在视觉上增加了造型的安稳或压重感 。 又如壶体较高 ， 底部较小 ， 造型的重心就沿中轴上升而产生轻巧和生动感 。 以一件简单的牛盖洋桶壶为例 ， 它的形体比较高 ， 为求造型稳重大方 ， 所以壶底就做得较大 ， 使其外观均称 。 又如小型竹节壶 ， 它的肩腹重心位置靠上 ， 而足根上部内敛 ， 所以造型就显得轻巧 。 至於石瓢壶 ， 它的侧立面近於正立的三角形 ， 重心全靠在壶体底部 ， 但壶底以三乳钉状支脚架空 ， 使造型稳而不重 。
嘴和把在壶体上的均衡紫砂壶的嘴和把对主体的结构均衡有着很大的影响 。 如壶体上的嘴或把手的一方过重 ， 或是壶把向外回转得过大 ， 都会使造型重心偏离中轴 。 若嘴和把在壶体两侧的位置和空间安排不当时 ， 也会影响造型的均衡 。
一般壶嘴和壶把装配形式有：（一）壶的嘴和把在壶体两侧以对称形式展开 ， 这种形式具有端庄、安定的效果 。 （二）壶体两侧的嘴和把都朝一方向倾斜 ， 壶把的曲度与壶嘴的伸展方向相同 ， 这种处理形式 ， 在取得造型均衡的同时 ， 也产生动感 。 要取得嘴、把与壶嘴的均衡 ， 我们要因壶嘴的造型来处理 。 如果壶嘴是属三弯形 ， 我们要用"三平"手法来装置嘴和把 。 三平就是嘴和把的最高点要与壶囗取平 。 此外 ， 壶嘴所占的长方形空间要与壶把相若 。 有时因壶把的回转位所占的空间比嘴部为大 ， 我们便要把壶嘴安装得比壶把稍微外倾一点 ， 并把嘴根下部稍微提高 ， 使它高於把的底部 ， 以求取得整体视觉的平衡 。
除三平法外 ， 嘴和把也可依一个三角形的结构来装置 。 首先以壶底中心为点 ， 以壶囗为顶线 ， 画出一个倒立的等腰三角形 ， 以决定嘴和把的位置 。 这处理方法 ， 多用在安装一弯嘴上 。 这种不求嘴和把在体量上相等 ， 而是以嘴上部和把上部的曲度相呼应 ， 并以壶囗两侧至嘴、把部份相等的虚空间来取得整体的均衡 。 以这种手法处理的一弯嘴壶有掇球壶、汉扁壶和线云壶等 ， 它们的造型都予以人生动活泼之感 。
对比与调和紫砂壶造形设计上的对比与调和是利壶身各部的异同来表现 。 壶体量的大小、造型的方圆、线条的曲直、坯质的粗幼、色彩的冷暖等 ， 都是构成不同视觉效果的元素 。 紫砂壶艺中对比与调和经常是交错的使用在同一件作品上 ， 以取得更佳的造型外观 。
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