如一把壶的钮部和壶身 ， 设计者往往用以小对大的手法 ， 做成这两者在体量上的大小对比 ， 同时又把壶钮造成壶身的形状 ， 使两者的设计在对比中取得调和 。 再以四方抽角竹顶壶为例 ， 在形体和轮廓上 ， 它的体面方圆结合 ， 线条曲直并蓄 ， 但是作者又在明确的对比中运用线、面、体等平线的过度和衔接 ， 来取得整体造型的统一协调 。
【紫砂壶艺的造型美】 实体与虚空间实体与虚空间是指造型体本身与形体外形相对形成的空间 。 恰当的虚实对比有利於加强造型的特点和装饰性 ， 是取得造型整体感的一个重要因素 。 如壶把在壶体上回转构成的两形空间 ， 若可呼应主体形状或其线条的特点 ， 则可达到加强整体感的作用 。 又如在壶底加上支脚 ， 将壶体架空 ， 加强造型下部的虚空间；或是在肩上架起提梁 ， 增加壶体上部的虚空间 ， 或是以简单的桥形壶钮形成壶顶的透空位 ， 这些手法都是以虚实对比的原理以增强造型的气势 。 以着名的大彬提梁壶为例 ， 这壶的重心在壶体下部 ， 造型稳健庄重 。 但通过提梁的回转 ， 构成壶体上部的虚空间 ， 使整体舒展大方 ， 增加了整个造型气势 。 提梁所形成的完整空间 ， 亦增加了造型的装饰感 。
整体与局部壶的囗、颈、肩、腹、足、底、盖、钮、嘴、把、流等相对於整体而言都是局部 。 这些细部都要统一在整体设计中 。 它们要服从整体 ， 并要做到与整体有机的结合 。
壶的囗沿、底边、圈足都是造型的局部 ， 也是造型变化的细部 。 这些囗沿、底边与圈足的转接线条要交待明确 ， 乾净利落 ， 致使造型能与人明快精确的感觉 。
至於壶盖 ， 它的结构可分为嵌盖、截盖、压盖三类 。 一般瓷壶因成型工艺的局限 ， 所以嵌盖形式较多 。 但紫砂壶无釉 ， 手工形成精细 ， 所以嵌、截、压盖结构兼有 。 从壶囗与壶盖结合上看 ， 嵌盖和压盖结构形式变化丰富 ， 而截盖的结构则使壶体与盖面连接一体 ， 加强造型的整体性 。 但是 ， 无论是用那种结构的壶盖 ， 在整体造型上都要做到"贯气" ， 即使有肩有颈的壶体 ， 也要注意盖面与壶体或肩部的轮廓相贯通 。
壶钮的造型为求取得与主体的协调 ， 设计者往往将其外形做成主体正立形或倒立形的缩小 ， 或是主体和盖面外轮廓的延伸 。 钮部造型虽简单 ， 但细部的处理仍要做到一丝不苟 ， 防止呆板粗糙 ， 钮部与盖面的衔接 ， 应注意过度自然 ， 防止生硬 。 与壶盖浑然一体 。 此外紫砂壶也有用贯接线结构接合嘴和把的 ， 就如汉方壶的嘴和把就是用明接法处理 。 这种结构 ， 外形明确 ， 线条交待乾净利落 ， 增强了方壶造型的鲜明特点 。
紫砂壶造型的有机形态 在陶瓷生产中 ， 自轮制成型工艺发明後 ， 圆形器便成了器形的主流 ， 这是因为圆器使用方便 ， 易於生产 。 但是轮制成型的器物受到同心圆的制约 ， 形体只能上下有变化 ， 使造型局限在一定范围内 。 而紫砂壶则打身筒和镶身筒两种基本手工成型 ， 这使宜兴陶工不单可制作圆形等类的对称形体 ， 亦可做出许多非对称和有雕塑感的壶类 。 这种有机造型的形体 ， 具有上下、前後、左右三度空间 ， 造型领域的扩大 ， 使壶体的设计样式更丰富多变 ， 花货类中的树瘿壶、束柴三友壶、南瓜壶和梅干壶及光货类中的伏虎壶、追月壶和小之泉壶等都是非对称形式的有机造型表现 ， 这种造型是通过周视效果来表现其整体统一感 ， 其设计是多层次的结构变化 。 设计者把造型最富变化的线、面、体表现在壶体的主观面 ， 通过视觉的流动 ， 使各部分造型在连续变化中取得有机的溶合 。 如南瓜壶 ， 它以视觉上的回环转向来表达自然生机的变化感和造型上的整体感 。 组合套叠结构日用陶瓷的组合套叠结构 ， 是方便使用和存放时节省空间 。 组合结构除要满足实用功能外 ， 在造型上也要取得各组合件的变化与统一 。 近年宜兴出产的组合套叠茶具 ， 除符合茶具的使用功能外 ， 更充分利紫砂原料性能和成型工艺的长处 。 以竹炉茶具为例 ， 它以紫砂传统中最熟悉的竹为题材 。 在造型结构上 ， 设计者以上段竹干的空间为容水的壶体 ， 配上嘴、提系、竹桥盖钮等附件 ， 做成茶壶 。 竹干下段则以等距分割四个方形洞囗 ， 内装四个茶杯 ， 中心有一小盅点燃酒精 ， 备温茶之用 。 造形无论是套叠起或分拆开都能达到局部与整体的统一 。
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