道具置景的同志多多费心，特别是在对回忆时空的场景设计中，你们的工作艰巨又光荣，古村落的一些局部环境，我们还要做一些布置和搭建，我们会严格遵照“无损古村落原有环境和物件”的宗旨，接下来我和摄影指导、美术指导将会同你们一起去做好这些 。
十一、关于场面调度：
本片人物较多，运动长镜头较多，对场面调度要求很高，前期我已经进行了认真仔细的设计，除了分镜头脚本，复杂的场景我也画出了调度草图 。后面我会和摄影指导再详细沟通，确保拍摄现场顺利，完成我们的艺术初心 。
十二、关于后期剪辑、节奏的提要性阐述：
全片总体节奏舒缓，营造诗意温情和悠远意韵 。
当今时代中的镜头用无技巧剪接，个别地方用到了分割画面 。
回忆时空中的镜头可用一些“叠化、划入划出”等剪辑技巧 。
在声画关系处理上，借鉴杨德昌《一一》中的手法，用声画不同步拓展画外空间、加大电影镜头的信息量 。
除了转场处的声画不同步处理，几个主要人物在回忆时、思考时，留守孩子们在想象时等等，我们都可以用声画不同步的手法 。
请剪辑师栾慧女士及助理尽情展开你们的智慧，充分发挥艺术再创作的功能，尽可能的让“遗憾的艺术”接近完美 。
十三、关于声音的阐述：
1、人声：儿童用普通话，回到家可夹杂方言 。老年人可用方言，整部影片要求台词少而精、杜绝台词滥用、杜绝“说电影”；
2、音乐：主题音乐在搜集的鲁西歌谣基础上重新作曲，场景音乐可使用契合不同时代的有代表性的流行音乐，背景音乐尽可能的使用画内乐，简单的几个乐句即可 。本片的主题歌使用主题音乐的旋律，歌词选用鲁西童谣 。现正在征集筛选中，具体的曲子及歌词后续与作曲敲定后择机发布 。
3、音响：不需特殊的音响效果，大部分录用自然的现场同期声 。
十四、关于市场预期的阐述：
在最后，我想多说一句创作之外的话，对于本片的市场预期，我觉得不管什么类型、什么题材的电影，在当今审美多元化、观众越来越细分的大环境下，只要我们全心创作、做到极致，就一定有市场！我们大可不必为此分心，专心的回到创作中来 。特别是制片组的各位同仁们，请全力支持我们各创作部门的摄制工作 。不要被大数据分析等玩弄概念的社会信息干扰 。我们各创作部门绝对没有不顾市场的搞创作，也都是在商业意识的前提下平衡着艺术与市场的关系 。
十五、关于运用“元电影”艺术手法的阐述：
在本片中，为使镜头信息量最大化，更为向经典电影致敬，我决定用“元电影”艺术手法，在只要出现电视机、手机、电脑等新媒体屏幕的镜头里，都可以播放着经典电影或有代表性的视频，现大致说一下几个重要的地方： 。
推荐阅读
- 《黄玫瑰》的词曲作者是谁？
- 诗经小雅蓼莪主题 诗经小雅蓼莪赏析
- 黄鹤楼去扬州途中如何朗诵《告别孟浩然》？
- 大主宰柳慕白结局
- 求《白日焰火》无删减版资源，无删减的那种，百度云分享
- 名人传概括每一章内容 名人传的每章节概括
- 两个女人的战争演员表 两个女人的战争演员表介绍
- 江南诗句 描写江南的诗句
- 如懿传颖妃滑胎哪一集 你知道吗
- 求《千秋》by梦溪石的txt百度云盘