如果说上世纪八十年代陈凯歌的《黄土地》、张艺谋的《红高粱》用苍茫西北风吹响了第五代崛起的号角，那么我希望我们能以本片作为阵地，在总结借鉴前人的经验基础上，以小津安二郞的余韵，杨德昌、侯孝贤、贾樟柯的冷静，阿巴斯的温情，掀开新世纪二十年代“诗意新现实主义”电影的新篇章 。
光影基调以柔光、低对比度、夕阳暖色为主，但不可教条死板，灵活根据不同剧情段、不同情绪情境需要而做出调整 。
四、关于低机位、儿童视点及摄影风格的阐述：
本片采用大量的低机位、儿童视点的镜头 。
这既有剧中儿童角色的主观镜头，也有以低机位拍摄地面道路的客观镜头、以契合“以路为主”的主旨 。更有营造天地同框的悠远意境、天地人合一的文化意蕴的镜头，包含主客观相互转化、主客观合一的写意镜头，达到本片“诗意新现实主义”的主基调 。
本片对摄影要求最突出的就两点：一是刚刚说过的低机位视线，第二点就是大量的长镜头拍摄，我们不是侯孝贤式的“静观长镜头”，而是舒缓的运动长镜头 。这既保持了对生活的冷静观察、又不失诗意的温情，既保留了生活的原生态、又不失艺术化的升华，既避免了固定长镜头的呆板、又契合着当今观影群体的审美特点 。
景别方面，城市里的场景多用中近景，农村多用大全、远景 。
详尽的镜头设计稍后请摄影指导刘松先生给大家做讲解 。
五、关于拍摄景地的初步选定：
鲁西平原，一马平川，一览无余的视野不利于营造诗意和余韵悠长的意境，幸好金堤、金堤河蜿蜒曲折的盘亘在平原之上，高出地平面数米，我们的主场景地也就选定在阳谷境内金斗营乡、寿张镇、十五里元镇、张秋镇、阿城镇这几段金堤与金堤河上，村里的场景在临近大堤的村庄选取，我更倾向于十五里元镇至张秋镇的那一段 。
关于赵大爷知青岁月的场景，现初步选定在张秋镇金堤往东的阿城镇陶城铺相邻的古村落——苫山村 。部分镜头比如时代背景的交待镜头，可以在石门宋村的毛主席批示养猪的那个地方取景 。
具体的拍摄场景地、场景设计布置，请摄影指导刘松先生和美术师稍后给大家详细解答 。
六、关于背景的阐述：
时代背景：
当前城市乡村的时代现状、八零九零年代的乡村记忆、知青岁月的乡村回味 。
文化背景：
在当前网络信息、万物皆媒的融媒体时代的文化语境中，试探“网生代”孩子们的文化需求与心理特点 。信息的迅捷一方面使城乡文化之间变得越来越杂糅，另一方面也让人与人之间变得越来越“明明面对面、心灵却相远”，“留守”二字的意义也在时代变迁中变得更为广博 。
推荐阅读
- 《黄玫瑰》的词曲作者是谁？
- 诗经小雅蓼莪主题 诗经小雅蓼莪赏析
- 黄鹤楼去扬州途中如何朗诵《告别孟浩然》？
- 大主宰柳慕白结局
- 求《白日焰火》无删减版资源，无删减的那种，百度云分享
- 名人传概括每一章内容 名人传的每章节概括
- 两个女人的战争演员表 两个女人的战争演员表介绍
- 江南诗句 描写江南的诗句
- 如懿传颖妃滑胎哪一集 你知道吗
- 求《千秋》by梦溪石的txt百度云盘