对待叶刘作品是不宜太理性的 ， 否则 ， 必然会魅惑那「写实」的陷井而不自知 。 事实上 ， 越柔软的心情 ， 越能敏感地贴触那风描雨刻的沧桑 。 因为 ， 「写实」只是一种手段 ， 一种过程 ， 只不过叶刘把这「手段」、这「过程」经营的太彻底了 ， 以致于让初识者不易直指壶底真蕴 。 其实 ， 叶刘金雄在其作品集中早有剖白：「形而上的观察 ， 不但能写眼前之实 ， 更可以洞悉往日之状态 ， 以及想象未来的变化脉动 。 」他认为自己立足的观点是「每件作品不仅在叙述着『现在』 ， 也在描绘它的『从前』 ， 甚而已预告其之『将至』 。 」而这个「观点」亦正是观赏者在惊慑于高度写实的表象后 ， 进一步走入「形而上」的一个「入口」 ， 站在这个「点」 ， 你的视野自然「前见古人 ， 后见来者」 ， 更能顿悟「昨日、今日、明日」的时空交错 ， 此亦即「生命的三度空间」 。
手执心坞陶壶 ， 可以感受到在老朽的面相下 ， 这段树木的生命已然结束 ， 然而它那伸展有序 ， 安排得宜的树枝流、把 ， 却又暗示着它绝非只是朽木一截 ， 那种实用的、艺术的生机仍然流舄其间 。 尤其 ， 当你揭起某段树枝壶盖 ， 倾入这季新茶时 ， 倏然听到茶叶落入壶底的铿锵声 ， 那真是一种「大珠小珠落玉盘」的美感惊艳!而当「蟹眼初生」的活水倾泻而下 ， 换来满目氤氲时 ， 终要令人满心赞叹「这树 ， 是有生命的！」
【生命的过去、现在与未来】自来 ， 壶依于茶而生;茶则依于饮者的感官与感觉而存 。 人与器 ， 茶和壶 ， 的相逢 ， 的悸动 ， 其实都祇是剎那因缘 ， 抓住这剎那 ， 即是永恒 。 而这种「当下即永恒」的体悟 ， 正是叶刘陶风所呈现的「现在」即「过去」即「未来」 。
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