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女人不让男人【女人不让男人，碧螺春是绿茶】如何评价和鉴别一把紫砂壶的优劣， 世界各地的藏家都有自己的标准 。 我们追溯古代文献和祖先的评论 。 虽然有少数文字在纸上作为文字， 但系统的理论并不多见 。 我觉得这个道理很明显 。 由于他们的生活经历、审美情趣、文化素养不同， 所以标准也不一样， 但总的轮廓还是存在的：第一， 要符合中国人喝茶习惯；第二是在此基础上附有文化内涵 。 有了这个标准， 我们再来看由沈美华制作的 “瓜形”壶， 这“瓜形”壶有一定传统感觉， 样式属于传统类型， 但是我们从造型上、工艺技术上、泥料上来看又不乏当今时代特征 。 作为一名女性能达到如此艺术水准是难能可贵的， 它十分朴实， 它稳重、敦厚 。 下面我们从几茶叶知识视频个方面来分析一下由沈美华制作的仿古“瓜形”壶：泥料 它是以不加任何氧化颜料的“清水泥”为基础原料， 在此基础上加入适当的原矿“段泥”砂粒， 这砂粒的加入相当的重要：一是使壶的色泽有了变化；二是使造型整体充满力度 。 “名壶莫妙于砂， 壶之精者又莫过于阳羡”， 这是明代文学家李渔对紫砂壶的总评价， 由此可以看出“砂”的重要性 。 造型 对比与协调：紫砂壶造型设计上的对比与协调是利用壶身各部的异同来表现的 。 壶体量的大小、造型的方圆、线条的曲直、色彩的冷暖等， 都是构成不同视觉效果的元素 。 紫砂壶艺中的对比与协调经常是交错地使用在同一件作品上， 以取得更佳的造型外观 。 这把“瓜形壶”的钮部和壶身， 作者用以小对大的手法， 做成这两者在体量上的大小对比， 同时又把壶钮造成壶身的形状， 使两者的设计在对比中取得调和， 线条曲直并蓄， 但是作者又在明确的对比中运用线、面、体等平线的过渡和衔接， 来取得整体造型的统一协调 。 真是可以“直齐商彝周鼎而毫无愧色（张岱 《梦忆》 ）” 。 实体与虚空间：实体与虚空间是指造型体本身与形体外形相对形成山楂荷叶茶的空间 。 恰当的虚实对比有利于加强造型的特点和装饰性， 是取得造型整体感的一个重要因素 。 “瓜形”壶的壶把在壶体上回转构成的虚空间恰到好处， 使整体造型虚实有章 。 作者又在壶底加上支脚， 将壶体架空， 加强造型下部的虚空间， 使造型稳健庄重之余不失灵巧之感 。 整体与局部：壶的口、颈、肩、腹、足、底、盖、钮、嘴、把等相对于整体而言都是局部 。 这些细部都要统一在整体设计中 。 它们要服从整体， 并要做到与整体有机的结合 。 “瓜形”壶把口沿、底边与足的转接线条多交待得十分明确， 且干净利落， 致使造型给人明快精确的感受 。 而截盖的处理则使壶体与盖面连接一体， 加强造型的整体性， 使整体造型做到上下贯气 。 古人对紫砂壶有这样一种评价：“温润如君子， 豪迈如丈夫， 风流如词客， 丽娴如佳人， 葆光如隐士， 潇洒如少年， 短小如侏儒， 朴讷如仁人， 飘逸如仙子， 廉洁如高士， 脱俗如衲子 。 （奥玄宝 《名壶图录》 ）” 。 从沈美华制作的 “瓜形”壶来看， 我们就不难理解古人为何对紫大红袍属于哪类茶砂壶有如此赞叹！.的传统
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