【紫砂壶工艺常用术语】 筋囊壶
筋囊壶是通过线与线的交织与结合 ， 给人予美感 。 基本要求是： 筋纹跟着造型形体的变化而深浅自如 ， 线条纹理清楚 。
光壶
分为圆器和方器两种 。 圆器造型讲究“圆、稳、匀、正” ， 并要求“柔中寓刚”;方器要求“方中寓圆” ， 线面挺括平正 ， 轮廓线条分明 。
花壶
花壶以仿生为主 ， 表现天然界动、植物及糊口中的形态 ， 别具情趣 。 塑器造型一般称为“花货” ， 是对雕塑性器皿及带有浮雕、半圆雕装饰器皿造型的统称 。 将糊口中所见的各种天然形象和各种物象的形态透过艺术手法 ， 设计成器皿造型 ， 如将松竹梅等形象制成各种树桩形造型 。 或者是在圆器及方器选型上运用雕、镂、捏塑等手法 ， 将天然形体变化为造型的部份 ， 如壶的嘴、把、盖、钮 ， 或者是在造型的显见部位施以简洁的堆雕装饰 。 壶体上这些堆雕 ， 老是要求宁简勿繁 ， 做到主次分明 ， 以达到视觉上的和谐与平衡 。 这种壶艺造型规则是“源于天然 ， 而高于天然 ， 造型不仅应具有适度性的艺术夸张 ， 又应着意于风格洒脱” 。 例如斯类壶艺以松竹梅为装饰题材时 ， 劲松要刻划出枝干劲拔 ， 针叶挺拔 ， 气魄铿锵;秀竹则要求娴静有致 ， 俊逸洒脱;冬梅又须主干苍劲 ， 寒中独俏 ， 素枝闲花 ， 以简为主 ， 达到疏中见密 ， 少里寓多 ， 富有活力气味的艺术效果 。 所以 ， 紫砂塑器不仅应形象生动 ， 构图简洁 ， 而且应巧妙地利用紫砂泥料的自然光彩来增强其艺术效果 。
包浆
包浆之为术语使用的频率很高 ， 常被人们挂在嘴边 ， 外行人听起来一头雾水像是在听鸟语 ， 让人不知所以 。 “包浆” ， 实在就是“光泽” ， 但不是普通的光泽 ， 而是特殊的光泽 ， 专指古物表面的一层光泽 。 大凡器物经由长年久月之后 ， 才会在表面上形成这样一层天然的光泽 ， 即所谓“包浆”是也 。 也可以这样说 ， 包浆是在时间的磨石上 ， 被岁月的流逝运动慢慢打磨出来的 ， 那层微弱的光面异常蕴藉 ， 若不仔细观察则难以分辨包浆之为光泽 ， 蕴藉温润 ， 幽幽的绝不张扬 ， 予人一份淡淡的亲切 ， 有如古之正人 ， 谦谦和蔼 ， 与其接触总能感觉到东风沐人 ， 它符合一个儒者的学养 。 假如是崭新的器物 ， 表面就不会有“包浆” ， 而是最普通的光泽 ， 一眼望去锋芒毕露 ， 像一位文化生意人善于夸夸其谈夸耀于世 ， 用一个古董行专有词汇来形容 ， 称之为“贼光” 。
炼泥
用手工提炼泥料纯粹是个人的喜好题目 。 手工提炼出来的泥料颗粒分布不平均 ， 比较粗 。 机械提炼的泥料相对来说就比较细(真空炼泥) 。 手工提炼出来的泥料没有机械提炼出来的泥料要求高 。 不会影响到泥料的光泽 。 机械提炼出来的泥料做的壶要比手工提炼出来的泥料做的壶细腻些 。
灌浆
灌浆是利用石膏的吸水性 ， 将含有石蜡的泥浆加热注入石膏模中 ， 冷却后将石膏模脱开 ， 便可得到壶坯 ， 经镶嘴、把并脱蜡后烧制成壶 。 但是因为灌浆所需紫砂颗粒至少要在200目左右 ， 则使紫砂壶失去了应有的透气性 。 灌浆工艺特别适合于大批量的出产且本钱较低 ， 灌浆壶一个人一天可以灌300-500个 。 所以比较轻易知足茶艺市场的要求 。 灌浆壶里面没有条纹 ， 所谓灌浆壶就是把泥料放在球筒里面打48个小时 ， 就变成很细的泥浆 ， 然后再把浆灌到开好的模具里面 ， 等1-2分钟拿出来 ， 放置晾干 ， 就可以加工成茶壶了 ， 没有工艺可言 。 灌浆壶用的泥料目数细 ， 无颗粒成分 ， 还掺有较多的玻璃水 。
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