制壶既是一门技术 ， 需要钻研、琢磨、孜孜不倦、锲而不舍 ， 它又是一门艺术 ， 涉及多个门类知识的融合 ， 更包括个人气质、修养与文化底蕴 ， 一把壶 ， 它是作品 ， 但不一定是艺术品 ， 若能被人称为艺术品 ， 则是工艺师术不懈追求的境界 ， 鲍正兰就是这样一位一直在追求艺术的最高境界的紫砂艺人 。
鲍正兰 ， 2012年11月已升研究员级高级工艺美术师 ， 1972年进入宜兴紫砂工艺厂 ， 学习紫砂工艺制作 ， 先后随中国工艺美术大师吕尧臣 ， 高级工艺师李碧芳学习紫砂制作技艺 。 1982年被厂选入紫砂工艺厂研究所 ， 跟随中国陶艺大师周桂珍进一步深造紫砂造型创作艺术 ， 紫砂创制作技术得到了很大提高 ， 在四十多年的紫砂制作生涯中曾先后有几十个产品问世 ， 所制作品受海内外紫砂爱好者的喜爱和收藏 。
宜兴这个地方的前世今生耐人寻味 ， 泥沙滚滚俱下的工业气场里 ， 紫砂定神闲 ， 依然精工 ， 依然潇洒 。 世上所有从事紫砂的女子里有的执赤一生 ， 娴静一世 ， 而有的女人 ， 如鲍正兰执壶乐世 ， 让人生成就了一场快乐相随的坚守 。 紫砂壶与女性 ， 似乎天然有一种契合 ， 那种处于泥土的坚韧 ， 水火相济的温润 ， 还有赋型变化的可塑性 ， 让紫砂女艺人在做壶时分寸拿捏得当 。 鲍正兰 ， 从小生在宜兴 ， 青山绿水给了她爽朗的个性 ， 紫砂古朴也让她在紫砂多变的造型、丰富的色彩里 ， 创造 出一片自己的美丽世界 。
“竹段”这一造型算是经典中的经典了 ， 是一款清新雅致的花货 ， 鲍正兰老师的这款竹段则更显得纤秀、俊逸 ， 壶身造型是两节竹 ， 上下并不均匀 ， 这也契合了竹的自由和清高 ， 竹节部分的边缘略宽 ， 更逼近竹的真实形态;其次 ， 壶嘴、壶钮、壶把的竹节造型也相对更修长细腻 ， 显出一番仙风道骨之韵味 ， 壶身及壶盖上的竹叶贴花 ， 将竹叶薄如蝉翼的轻盈质感表现得极为恰切 ， 仿若随风而动 ， 似静非静 ， 似动非动 ， 这样深厚的底蕴 ， 非一般工艺师所能为之 。
这是一款经典的掇只壶 ， 掇只：传统器型中的一款 ， 是无数艺人与壶友喜爱的款型之一 ， 曾经《宜兴县志》中提到过此壶 ， “一壶千金 ， 几不可得” 。 千金之壶 ， 可以说是价值连城 ， 称得上是壶中之王了 。 此壶有着浑圆的壶身 ， 半圆的壶盖 ， 圆钮 ， 线条流畅 ， 比例得当 ， 压盖略微浑厚 ， 点线之间见出魅力 ， 子母线口盖温和严密 ， 骨肉亭匀 ， 简练大方 ， 制作颇见功力 。 弯流嘴胥出 ， 在端头下压 ， 柔美之姿明显 ， 壶柄略微上抬之后优雅滑落而下 ， 形成一条圆润饱满的弧线 ， 朴雅大方 。 这款作品是为江阴海澜国际马术俱乐部专门设计制造 ， 是一款非常具有纪念意义的作品 。
【鲍正兰：紫玉金砂里一生执壶】 作品如人 ， 人也如作品 ， 必然经历少年的青涩懵懂 ， 青年的意气奋发 ， 中年的成熟稳重 ， 最后获得的将会是一种智慧 ， 作品中表现的是真情实意！
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