五百多年前 ， 日本有一个被誉为“茶汤之祖”的高僧 ， 他酷好中国文化 ， 尤喜中国茶文化 ， 在他的主持改造下 ， 日本茶道得以完善光大 。 这位高僧名“珠光” 。 相传珠光使用的中国茶盅是一种枇杷黄、釉色润、深腹、敛口、小足圈的小碗 ， 碗口以下弧线内收 ， 器内壁划刻简笔花草间配“之”字形篦纹 ， 器外通体划刻折扇纹 ， 这种特色的中国瓷 ， 应“珠光”大师之名 ， 被誉为“珠光青瓷”而驰名世界 。
那么 ， 这种被珠光和尚誉为茶道至品的中国瓷究竟产自何地？出身如何呢？
斗转星移 ， 岁月绵绵 ， 经过考古界的多年考证 ， 发现在澎湖 ， 在菲律宾、新加坡中屯岛、安宅、赤嵌海岸 ， 在西沙群岛 ， 在日本以及西亚各国都发现诸多的“珠光青瓷”残片 ， 经过陆上、水下考古 ， 逐渐证实这种瓷器的产地是浙江东阳、江山、金华、温州等地 ， 福建省有同安、厦门、泉州、南安、安溪、莆田、连江、松溪、浦城 ， 广东有潮州、汕头等地 ， 其中以福建产品最多最好 。
笔者对珠光青瓷的若干窑口曾进行考察 ， 收集到不少瓷片标本 ， 现将它们进行排比分类 ， 做拙文以求专家指正：
珠光青瓷 ， 顾名思义 ， 是青瓷 ， 从胎、釉、形制、纹饰而言是中国青瓷的一个分支 ， 其技法源于越器 ， 仿之龙泉青瓷和耀瓷 ， 从珠光瓷形制胎釉工艺和纹饰诸方面都可见到越、龙、耀瓷的印迹：
一、从釉色看 ， 多呈青绿、青黄、枇杷黄或青灰 ， 釉质近龙泉 ， 釉多透明 ， 但釉层较龙泉薄 ， 较越器厚 ， 多施半釉或不及底 ， 釉施一次至多两次 。
二、胎土：坚硬、密致、淘洗不净 ， 多有砂粒 ， 胎色灰白或灰色；
三、焙烧工艺：多用龙窑、匣钵单烧 ， 正置仰烧、叠烧、托座叠烧 ， 少有垫烧；
四、形制 ， 多宋元形制；五、纹饰特点及主要题材：
有器内外双面划刻印花 ， 器内划卷草纹加篦纹“之”字排列 ， 形如锯齿；器外扇形划纹 ；
有器内划花 ， 碗心刻划莲花纹 ， 内壁配篦纹；
有器内卷草刻花 ， 饰篦点“之”字纹 ， 中心刻花团菊纹；还有器心印纹花草、动物、鱼纹、吉祥文字等 。 有器外壁划、印蕉叶纹 ， 叶脉以篦纹刻划 。
珠光青瓷碗类在工艺上还有一些特点 ， 即是所谓碗心“线环”现象 ， 即工匠在碗胎做成后 ， 在器内底心用环状印模压出一个与底足相应的圆圈 ， 上釉烧成后 ， 碗心有十分显见的环状积釉圈 ， 这即是日本陶瓷文献中称之为“线环青瓷”的由来 。
珠光青瓷是青瓷之一支 ， 原本受浙江青瓷 ， 尤其受龙泉青瓷影响最大 。 福建毗邻浙江龙泉 ， 以生产珠光瓷量最多的福建松溪窑和浦城窑、同安汀溪窑为例试比珠光瓷与龙泉瓷之异同 。
从胎釉比 ， 珠光瓷胎骨杂质较多 ， 釉水薄 ， 色黄或灰青 ， 釉不及底 ， 露胎 ， 质地粗糙 ， 龙泉胎纯、质细、釉水厚 ， 釉色清净润泽 ， 多呈梅子青、粉青 ， 多次上釉乃至全器满釉 。
造型 ， 珠光器修胎草率、有跳刀痕 ， 龙泉器修胎工整 ， 器表平滑 ， 且龙泉器多陈设艺术品或仿古大器或祭器 ， 而珠光瓷少见 。
装饰：珠光瓷胎体厚重 ， 在纹饰上承接龙泉特色 ， 常见纹饰有中心团菊纹 ， 外划篦点花草纹 ， 中心团菊纹 ， 外饰对称局面的昆虫花草纹间之字形篦点纹；中心印花 ， 外围饰划花、篦点纹等集刻、划、印花于一身的器物只有松溪、同安窑有；划3字形纹间篦划纹 。 另外龙泉器常用的堆、贴、塑、浮雕等手法 ， 在珠光器中少见 。 由此可见 ， 珠光青瓷纹饰与龙泉窑十分密切 ， 但又有其自身特色 。
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