杨德昌在国内的影史地位杨德昌导演的电影有哪些 _影史

杨德昌在国内的影史地位，为什么高于张艺谋和陈凯歌？
杨德昌的一生只留下七部半电影。
如果算上与他人联合执导的《光阴的故事》，正好是八部半。
也许是冥冥之中自有定数，杨德昌这个因病而无心插柳的作品数量，与“圣三位一体”之一的费里尼的名作《八部半》的片名雷同。

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大师之间有共同点，他们的电影也都带有对世界、对社会的审视。
杨德昌的电影作品，深刻、理性，有强烈的社会价值与精神价值，兼具现实主义的写实风与人文主义的自由平等、自我价值的实现。
此外，杨德昌在电影技巧和内容上也是大师级别，这也是杨德昌在国内的影史地位高于张艺谋和陈凯歌的重要因素，看《海滩的一天》和《一一》就知道了。

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1982年，杨德昌等人合拍了《光阴的故事》拉开了台湾新电影的序幕。
1983年杨德昌首部长片《海滩的一天》问世，将台湾新电影推向一个新纪元。
这一年，大陆拍出了《一个和八个》，第五代登堂入室，第五代的代表人物陈凯歌和张艺谋。
他们的处女作《黄土地》《红高粱》分别诞生于1984年与1988年，他们用表现手法、哲学思想，画面、色彩革新了中国电影语言。

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在第五代大都忽视叙事的时候，杨德昌在《海滩的一天》中用了别样的叙事结构。
而且电影不乏含蓄、优美，情景交融的诗电影风格，既有第五代的优点，又有第五代不怎么擅长的讲故事。

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《海滩的一天》用倒叙和插叙这种非线性叙事的方式来讲故事。
有现实和回忆两条主线，现实线分为两条次线，回忆线分为三条次线。
这五条线构成了电影的三重叙事，再借用闪回使转场变得丝滑，让故事看起来杂而不乱，层次分明。

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作为杨德昌的处女作，导演使出浑身解数想让大家看到他的能力。
这样一来难免有用力过猛的地方，如叙事方式有些刻意打乱时间线，但瑕不掩瑜，《海滩的一天》整体上还是优秀的。

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在视听语言这方面，杨德昌运用得很娴熟，画面工整又对称，看起来特别规整。
影片前半段反映的是一种大家长环境下角色的自由被扼杀，思想被压制的无奈感，每个人都得按照规矩行事，就连嫁娶、工作都得被安排且不可抗拒，必须服从。
后半段突出的是快乐消失的惆怅与不知什么是快乐的恍惚，画面依旧是工整的，但镜头语言从服从变成了审视，审视周遭的一切，审视什么才是生活。
片中有大量近景和俯拍镜头，体现的是压抑与权威，以及角色的不知所措，还有不少固定镜头，人物时常会消失在镜头之外，角色迷茫的观感很强烈。