其实元代的蒙古统治者不是单方面地被汉文化所同化 ， 蒙古铁骑在征服一个王朝的同时也带来了草原的大气与粗犷 ， 元代龙泉窑青瓷最有代表性的莫过于—批大件器物的出现 。 这些大器胎质较厚 ， 器形粗犷 ， 釉色更加成熟凝重 。 元代龙泉窑的窑形仍沿用长条形斜坡式龙窑 ， 但在长度上略有短缩 ， 这一改变有利于提高窑内温度 ， 并使热量分布更均匀、合理 ， 对烧制大型器物很有利 。
元代龙泉窑的繁荣为明初龙泉官窑的设立奠定了重要的基础(详见《发现：大明处州龙泉官窑》一书) 。 明龙泉官窑器延续了元代的大器风范 ， 将厚实雄浑的审美理念发挥到极致 ， 之前往往将明初龙泉窑青瓷与元代龙泉青瓷混为一谈 ， 或笼而统之断为“元末明初” ， 这也在一个层面上说明了两者的相承关系 。 从目前处州青瓷博物馆征集到的—批明初龙泉官窑青瓷碎片及结合传世完整器来看 ， 明龙泉官窑青瓷在烧造工艺上达到了一个难以企及的巅峰 ， 无疑代表着龙泉窑瓷器烧造史上的最高水准 。 以刻花为例 ， 明龙泉官窑青瓷主要以刻花为饰 ， 精美绝伦 ， 花纹与青如翡翠的釉色融为—体的刻花工艺达到了炉火纯青的艺术高度 。 刻花是龙泉窑青瓷的传统装饰工艺之一 ， 北宋时期的刻划花装饰曾经盛极一时 ， 但到了南宋 ， 由于石灰碱釉的运用和多次上釉技术的掌握 ， 龙泉窑青瓷往往素面朝天 ， 转向以釉色取胜 。 其实釉色的玉质感固然是世之所好者 ， 但釉层一加厚 ， 原先的刻划花很容易被厚釉所覆盖 。 所以到了元代 ， 又流行露胎、贴塑、模印等装饰手法 ， 这样玉质感的釉色和花纹图案的装饰效果就可以兼得了 。 明龙泉官窑器将刻花与厚釉结合得恰到好处 ， 从而使刻花装饰工艺取得了新的突破 。
此外 ， 明代早期的民窑器也有不少精品 ， 明初龙泉窑的规模和数量也不容小觑 ， 以往被忽视 ， 还有待重新认识和评价 。
综上所述 ， 笔者认为龙泉窑历史上的三次辉煌都是与宫廷密切相关的 ， 无论是生产“贡器” ， 还是设立官窑 ， 都是促成成龙泉窑快速发展的最有力动因 。 因为在封建社会 ， 宫廷的指令往往就是最高的社会动力 ， 它对于一个瓷窑的发展 ， 起到了很大的作用 。
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