紫砂罐的形制﹕
所见紫砂罐皆为光素几何形 ， 非方即圆 。 其中又以圆器居多 ， 有大口短颈、小口长颈之别 ， 腹身有广肚敛足、有鼓腹球形、有折肩直腹 ， 亦有上侈下敛、器底外撇者 。 一般 ， 罐底平整者 ， 年代较早﹔底部有圈足者 ， 一般皆作假圈足 ， 应是入清以后 ， 制器日趋讲究之故 。 方形器则有四方（正方、长方）、六方 ， 未见八方以上 。 多作上宽下窄的下削形 ， 显得英气勃勃 。 方形罐偶有假圈足者 ， 但多半为钉足形式 ， 有四钉、六钉之别 。
几乎所有的紫砂罐皆有置颈 ， 不论方圆 ， 率以圆颈为主 ， 或长或短 。 通常罐盖多已佚失 。 所见原盖仍存者 ， 有浅碟形压盖、子母口压盖 ， 更有罩盖形式 ， 偶有置钮者 。 通常口盖不求紧密 ， 此与茶壶口盖的严谨要求不同 ， 想是昔时器身与罐盖分别大量制作之故 。 方形口盖仅见于极少数的方形器 ， 且均为四方形 。
紫砂罐的造工﹕
大抵采用拍身筒成型及泥片镶接法 ， 早期制器尚有木模、泥模镶接法 。 小囗瓶于内壁肩线处 ， 常留有两段泥片镶接痕迹 。 通常内壁接缝处的脂泥并不刮修 ， 原始味较浓 。 年代越早者 ， 造工越粗放 ， 反之 ， 越追求精工者 ， 年代较近 ， 内部造工也比较讲究 。 据史载 ， 明弘治、正德年问（1488—1521年）宜兴湖□九里山金沙寺僧 ， 常与缸瓮匠户往来 ， 因而以制缸方法 ， 洗练澄泥 ， 烧造壶具 。 可见制缸匠师实对紫砂壶之滥觞饶有启发 ， 对制缸技艺进行研究 ， 当有助于紫砂茶壶的溯源 。
紫砂罐的装饰﹕
在泥料方面 ， 以紫泥为主 ， 朱泥次之 ， 段泥及其它泥色最少 。 早期为原土原矿并掺以粗砂 ， 稍后则见掺砂、铺砂、绞胎、贴泥、开光、印纹、点彩、满彩等 ， 各类装饰技法同见于紫砂壶 。 以装饰手法观之 ， 肩线的处理有的贴饰一圈同心泥片 ， 有的还刻出大小如意纹或柿蒂纹 ， 手法是在贴上泥片后 ， 以半圆形工具将不要的泥片剔除 ， 使其形成全以半圆弧 ， 或凸或凹所构成的如意状纹饰（图版293） 。
上述手法仅见于圆器 ， 方器则常见模印装饰（图版283） ， 这项古老的模印技法是先将泥片依模板截出 ， 并于泥坯半干之际 ， 平铺于木刻模版上 ， 施压印出复杂的吉祥图纹 ， 再采泥片镶接成型法制成罐身 。 起源于唐代的绞胎手法亦应用于方型紫砂罐上 ， 通常采用两种深浅不一的泥料互相绞练 ， 并将其切片嵌入泥坯中 ， 达到以泥饰泥的装饰效果（图版282） 。
盛清所流行的彩釉装饰 ， 同样被应用于紫砂罐上（图版294） ， 而且描绘之精 ， 亦不多让于茶壶 。 此类陶罐很可能已走出厨房的纯实用角色 ， 而成为书房、厅堂的陈设器皿 ， 是实用与装饰并重的日用陶器 。
紫砂罐的款识﹕
绝大多数的紫砂罐均不见落款 ， 当然 ， 有部份是钤于盖面上 ， 随着罐盖的佚失而失传 。 作为日用器皿的一种 ， 早期紫砂罐是毋需落款的 ， 然而随著作坊之间的竞争 ， 品牌意识觉醒 ， 渐渐可于罐身看到各式印记 ， 此一时期应在明末清初之际 。
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