景德镇瓷器造型优美、品种繁多、装饰丰富、风格独特 。 瓷质"白如玉、明如镜、薄如纸、声如磬"， 青花、玲珑、粉彩、颜色釉， 合称景德镇四大传统名瓷 。 薄胎瓷人称神奇珍品， 雕塑瓷为我国传统工艺美术品 。 景德镇陶瓷艺术是中国文化宝库中的重要财富 。
●粉彩瓷
粉彩瓷创烧于清代康熙晚期 。 它是在康熙五彩瓷基础上， 受珐琅彩制作工艺影响而发明的一种釉上彩 。 由于它的色调淡雅柔和有粉润之美， 故称为"粉彩" 。 粉彩的主要原料和施彩方法都是外来的 。 制作时， 在烧好的素瓷上以玻璃白打底， 用国画技法以彩料绘画纹样， 再用炉火烘烤而成 。
康熙年间的粉彩制品很少， 彩绘也简单， 图案以花卉和云龙为主 。 雍正时， 粉彩瓷有了很大发展， 制品胎薄透光， 釉面白润如玉， 绘画精致， 笔线纤细有力， 极为精美 。 粉彩吸取了各类绘画的技巧， 使所要描绘的对象， 无论人物、山水、花卉、鸟虫都显得质感强， 明暗清晰， 层次分明， 具有立体感 。 器型除了盘、碗之外， 尚有杯、碟、罐、坛、瓶、觚、壶等 。 图案纹饰以花蝶为多， 牡丹、月季、海棠、四季花也极为普遍， 尚有蝙蝠和鹿等图案 。
乾隆时的粉彩， 有一个明显的变化 。 往往在白瓷上加绘一种色地， 如绿色、黄色、蓝色、胭脂红、紫色等， 此时粉彩已不能与雍正时精细、莹润、鲜艳相比 。 嘉庆、道光时的粉彩， 除继承前人传统外， 没有多大发展 。 当时的釉料较粗， 色彩较浓 。
咸丰、同治时的粉彩画面繁复， 而绘画却简单， 彩料粗糙， 釉层显薄， 色调较淡， 为使色彩华丽， 往往在粉彩上再描绘金彩 。 这些都是在鉴别时的依据 。
粉彩也叫"软彩"， 是釉上彩的一个品种 。 所谓釉上彩， 就是在烧好的素器釉面上进行彩绘， 再入窑经摄氏600度-900度温度烘烤而成 。 我国传统的釉上彩， 到了清代康熙五十二年（1713）， 官窑匠师在珐琅彩的启发和影响下， 引进了铜胎珐琅不透明的白色彩料， 在工艺上又借鉴了珐琅彩的多色阶的配制技法， 创造出了"粉彩"釉上彩新品种 。 这种白色彩料， 据有关研究所分析， 是一种含砷的乳白色玻璃 。 它是采用一种叫"白信石"或"亚砒霜"的天然矿物， 配入铅熔块、硝钾等熔剂中制成的， 景德镇俗称"玻璃白" 。 由于玻璃白和五彩彩料的融合， 使各种彩色产生了"粉化" 。 红彩变成粉红， 绿彩变成淡绿， 黄彩变成浅黄， 其他颜色也都变成不透明的浅色调， 并可控制其加入量的多寡来获得一系列不同深浅浓淡的色调， 给人粉润柔和之感， 故称这种釉上彩为"粉彩"， 与康熙硬彩（五彩）相对， 亦称"软彩" 。 在粉彩没有发明之前， 我国彩瓷都是单线平涂， 所作花卉缺乏立体感 。 自从发明了玻璃白以后， 在瓷器上面绘画时， 先在所需要的纹饰部分施一层玻璃白， 如同纸上粉本一样， 然后再在粉上渲染各色颜料 。 用这种方法画出来的人物、花鸟、山水等， 都有明暗、深浅和阴阳向背之分， 增加了层次和立体感， 从而形成了淡雅、精细、填色和洗染、烧成等工艺步骤 。
【景德镇四大名瓷】
康熙晚期粉彩由于初创， 原料依赖进口， 画意较为简单， 传世器物极为少见 。 雍正六年（1782）， 粉彩所需的原料已能自己生产， 粉彩技艺也已日臻成熟， 有时一件器物上的用色达二十多种 。 粉彩取代了五彩地位， 跃居于釉上彩绘榜首 。 不仅官窑制品以粉彩为主要装饰， 而且也广泛地应用于民窑 。 到了乾隆年间， 粉彩瓷器的烧制更进入了黄金时代 。 粉彩的渐趋繁缛， 不仅能自如流畅地着上一切颜色， 同时能细腻地表达意象 。 其表现手法被誉为清朝官窑中典型代表， 成为景德镇的主要生产制品 。 嘉庆朝的前期， 粉彩基本保留着乾隆朝的遗风， 但已远逊于乾隆盛世 。 到了道光、咸丰朝， 已趋衰落， 粉彩瓷器的数量虽多， 但品种、造型已大为减少， 而且上乘佳品上少 。 同治、光绪两朝， 由于整个社会陷于动乱和衰败， 除少量官窑粉彩器外， 景德镇制瓷业已无特珠精致的粉彩作品 。
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