献礼新中国成立30周年 紫砂盆因身世而大美
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1979年制芝麻砂大金钟花盆
三十年前， 一批工艺美术艺术家呕心沥血三年时间， 终于制成了一套献礼新中国成立三十周年的紫砂盆 。 如今， 这套珍贵的艺术品被紫砂收藏家刘天宝先生视若至宝地珍藏于家中， 毫发无损 。
刘先生亲切地称这套紫砂盆为“独生子”， 它们的“独”在于其质地、工艺都已经达到了不可复制的精湛程度 。 这一系列的紫砂盆共有四个， 都是直径五十厘米、高四十厘米的长方形大器型盆， 按其外观颜色， 又可分春夏秋冬四个季节 。 其中， 春夏两个盆是适合于观赏展出的工艺盆， 都是两面刻画、两面刻字 。 例如， 寓意春色的这个盆是由绿泥、大红袍、段泥混合烧制而成， 在克服了收缩比差异等诸多问题之后， 三种泥完美地契合在一起， 浑然一体， 宛自天开 。 盆身的四面由工艺美术大师谭全海亲自操刀， 分别摹有郑板桥的竹子、唐寅的八哥、米芾的字和祝枝山的狂草 。 与之相比， 秋冬两个盆显得更加质朴素雅， “秋”是梨皮(也称芝麻砂)质地， “冬”则是朱砂洒金 。 这两只盆造型简单大方， 具有较强的实用价值 。
如此卓越的外观， 其身世自然也不寻常 。 在具体制作方面， 这四个盆皆出自工艺大师秦友陶之手 。 为了达到尽善尽美的效果， 老艺术家们可谓煞费苦心， 在制作的每个细节都追求精益求精 。 其中“春夏”两个工艺较为复杂的观赏盆的四周分别环绕着二百多个凸起的回纹， 这些回纹每个都比盆身高出两三毫米， 令人不禁惊叹这鬼斧神工般的高超技艺 。 据说， 当年秦老先生是先用三层电影胶片手刻出回纹的形状， 在这个模子的基础上加入段泥， 最后待其与盆身一起烧成之后揭下胶片才得以成型的 。 如今， 两个紫砂盆上面四百多个回纹无一脱落 。
刘天宝先生认为， 紫砂盆首先要看的是材质， 其次是做工 。 现在的紫砂盆之所以不如从前， 主要有两个原因：一是砂不到位， 二是心不到位 。 首先， 上好的紫砂土少之又少 。 真正好的紫砂制成的花盆， 用上几十年， 仍旧可以完美如新， 完全没有水碱的滞留 。 用过上百年之后， 其光泽和手感竟可以细腻如玉 。 其次， 工业化大生产导致的必然结果是紫砂制品中少了人气， 少了人情， 其成品多显得呆板 。 同时， 如今社会环境导致大部分紫砂制作者为了追名逐利， 已经不会耗费过多的时间和精力在一件工艺品上， 在利益的驱使下， 更多的人选择了追赶数量而忽略质量 。
【献礼新中国成立30周年 紫砂盆因身世而大】紫砂盆的美不仅在于其拥有紫砂固有的谦和自然、气定神闲的气韵， 更在于其与植物的和谐统一 。 紫砂盆的美是基于盆景美的实现而得以彰显的 。 也就是说， 盆、景、架三者的气质要彼此通融、三位一体 。 例如， 长方体的高盆适合下悬、临水的植物；扁平的圆盆则特别适合长形的、高耸的植物 。 整体看去， 或高洁傲岸， 或亭亭玉立， 或大气豪放， 或温婉华丽， 盆的气质与植物的气质相得益彰 。 同时， 与紫砂壶等艺术品相类似， 紫砂盆的审美意义还在于它所体现的文化价值 。 清中期以来， 紫砂盆逐渐成为达官贵人钟爱的艺术品， 之后文人墨客又将自己的书画创作融入其中， 更是增添了紫砂盆的精神气韵 。
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