第四部分即末四句，在上文今昔纵向对比的基础上，再作横向的对比，以穷愁著书的扬雄比喻作者自己，与长安豪华人物对照作结，可以看出左思“济济京城内”一诗的影响 。但左思诗中八句写豪华者，八句写扬雄 。而此诗以六十四句篇幅写豪华者，其内容之丰富，画面之宏伟，细节之生动都远非左诗可比；末了以四句写扬雄，这里的对比在分量上以不对称而效果更为显著 。前面是长安市上，轰轰烈烈；而这里是终南山内，“寂寂寥寥” 。前面是任情纵欲倚仗权势，这里是清心寡欲、不慕荣利（“年年岁岁一床书”） 。而前者声名俱灭，后者却以文名流芳百世（“独有南山桂花发，飞来飞去袭人裾”） 。虽以四句对六十四句，却有“秤锤虽小压千斤”之感 。这个结尾不但在迥然不同的生活情趣中寄寓着对骄奢庸俗生活的批判，而且带有不遇于时者的愤慨寂寥之感和自我宽解的意味 。它是此诗归趣所在 。
七古中出现这样洋洋洒洒的巨制，为初唐前所未见 。而且更好在感情充沛，力量雄厚 。它主要采用赋法，但并非平均使力、铺陈始终；而是有重点、有细节的描写，回环照应，详略得宜；而结尾又颇具兴义，耐人含咏 。它一般以四句一换景或一转意，诗韵更迭转换，形成生龙活虎般腾踔的节奏 。同时，在转意换景处多用连珠格（如“……好取门帘帖双燕 。双燕……”，“……纤纤初月上鸦黄 。鸦黄……”），或前分后总的复沓层递句式（如“得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙 。比目鸳鸯……”，“北堂夜夜人如月，南陌朝朝骑似云 。南陌北堂……”，“意气由来排灌夫，专权判不容萧相 。专权意气……”），使意换辞联，形成一气到底而又缠绵往复的旋律 。这样，就结束了陈隋“音响时乖，节奏未谐”的现象，“一变而精华浏亮；抑扬起伏，悉谐宫商；开合转换，咸中肯綮”（《诗薮》内编卷三）；所以，胡应麟极口赞叹道：“七言长体，极于此矣！”（同上）虽然，此诗词彩的华艳富赡，犹有六朝余**，但大体上能服从新的内容需要；前几部分铺**华故多丽句，结尾纵、横对比则转清词，所以不伤于浮艳 。在宫体余风尚炽的初唐诗坛，卢照邻“放开粗豪而圆润的嗓子”，唱出如此歌声，压倒那“四面细弱的虫吟”，在七古发展史上是可喜的新声，而就此诗本身的艺术价值而论，也能使他被誉为“不废江河万古流” 。
作者 【长安古意原文、作者】 卢照邻，初唐诗人 。字升之，自号幽忧子，汉族，幽州范阳（治今河北省涿州市）人，其生卒年史无明载，卢照邻望族出身，曾为王府典签，又出任益州新都（今四川成都附近）尉，在文学上，他与王勃、杨炯、骆宾王以文词齐名，世称“王杨卢骆”，号为“初唐四杰” 。有7卷本的《卢升之集》、明张燮辑注的《幽忧子集》存世 。卢照邻尤工诗歌骈文，以歌行体为佳，不少佳句传颂不绝，如“得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙”等，更被后人誉为经典 。
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