全诗可分为四个部分 。
第一部分（从“长安大道连狭斜”到“娼妇盘龙金屈膝”）铺陈长安豪门贵族争竞豪奢、追逐享乐的生活 。首句就极有气势地展开大长安的平面图，四通八达的大道与密如蛛网的小巷交织着 。次句即入街景，那是无数的香车宝马，川流不息 。这样简劲地总提纲领，以后则洒开笔墨，恣肆**地加以描写：玉辇纵横、金鞭络绎、龙衔宝盖、凤吐流苏……如文漪落霞，舒卷绚烂 。这些执“金鞭”、乘“玉辇”，车饰华贵，出入于公主第宅、王侯之家的，都不是等闲人物 。“纵横”可见其人数之多，“络绎”不绝，那追欢逐乐的生活节奏是旋风般疾速的 。这种景象从“朝日”初升到“晚霞”将合，没有一刻停止过 。在长安，不但人是忙碌的，连景物也繁富而热闹：写“游丝”是“百尺”，写“娇鸟”则成群，“争”字“共”字，俱显闹市之闹意 。写景俱有陪衬之功用 。以下写长安的建筑，而由“花”带出蜂蝶，乘蜂蝶游踪带出常人无由见到的宫禁景物，笔致灵活 。作者并不对宫室结构全面铺写，只展现出几个特写镜头：宫门，五颜六色的楼台，雕刻精工的合欢花图案的窗棂，饰有金凤的双阙的宝顶……使人通过这些接连闪过的金碧辉煌的局部，概见壮丽的宫殿的全景 。写到豪门第宅，笔调更为简括：“梁家画阁中天起 。”其势巍峨可比汉宫铜柱 。这文彩飞动的笔墨，纷至沓来的景象，令人目不暇接 。于是，在通衢大道与小街曲巷的平面上，矗立起画栋飞檐的华美建筑，成为立体的大“舞台”，这是上层社会的极乐世界 。这部分花不少笔墨写出的市景，也构成全诗的背景，下一部分的各色人物仍是在这背景上活动的 。
长安是一片人海，人之众多竟至于“楼前相望不相知，陌上相逢讵相识？”这里“豪贵骄奢，狭邪艳冶，无所不有”，写来够瞧的 。作者对豪贵的生活也没有全面铺写，却用大段文字写豪门的歌儿舞女，通过她们的情感、生活以概见豪门生活之一斑 。这里有人一见钟情，打听得那仙子弄玉（“吹箫向紫烟”）般美貌的女子是贵家舞女，引起他的热恋：“得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙 。”那舞女也是心领神会：“比目鸳鸯真可羡，双去双来君不见 。生憎帐额绣孤鸾，好取门帘帖双燕 。”“借问”四句与“比目”四句，用内心独白式的语言，是一唱一和，男有心女有意 。“比目”、“鸳鸯”、“双燕”一连串作双成对的事物与“孤鸾”的对比，“何辞死”、“不羡仙”、“真可羡”、“好取”、“生憎”的果决反复的表态，极写出爱恋的狂热与痛苦 。这些专写“男女”的诗句，正如**赞叹的，比起“相看气息望君怜，谁能含羞不肯前”（简文帝《乌栖曲》）一类“病态的无耻”、“虚弱的感情”，“如今这是什么气魄”，“这真有起死回生的力量”（《宫体诗的自赎》） 。通过对舞女心思的描写，从侧面反映出长安人们对于情爱的渴望 。以下以双燕为引，写到贵家歌姬舞女的闺房（“罗帷翠被郁金香”），是那样香艳；写到她们的梳妆（“片片行云着蝉翼，纤纤初月上鸦黄”），是那样妖娆，“含娇含态情非一” 。打扮好了，于是载入香车宝马，随高贵的主人出游了 。这一部分结束的二句“妖童宝马铁连钱，娼妇盘龙金屈膝（刻龙纹的阖叶，车饰；‘屈膝’同‘屈戌’） 。”与篇首“青牛白马七香车”回应，标志对长安白昼闹热的描写告一段落 。下一部分写长安之夜，不再涉及豪门情事，是为让更多种类的人物登场“表演”，同时，从这些人的享乐生活也可以推知豪门的情况 。可见用笔繁简之妙 。
推荐阅读
- 枯木竹石画原文、作者
- 鹿鸣燕礼成贻解元诸友并呈通判寺簿兄及众同官五首其四原文、作者
- 西域和王君玉诗二十首其十三原文、作者
- 短歌行原文及译文 短歌行原文翻译
- 唐雎不辱使命的翻译和原文 唐雎不辱使命的原文及翻译是怎样的
- 读南华外篇述以四言十五章其八刻意原文、作者
- 选— 乙酉岁除八绝句原文、作者
- 时友人新有别恨者 赠友人原文、作者
- 丁未纪事其一原文、作者
- 去年中秋与郭怡饮舍弟处酒半以事散去今年余饮桐江上乃以群不逞又走渡东岸德之不建民之无援哀哉原文、作者