渐行渐远渐无书（“渐行渐远渐无书”，论写女子心理）
欧阳修一生三娶，长于闺阁之事，他又是诗词高手，更是文章大家，这显然是一个敏感重情之人，或许正是这个原因，他才曾经多次因闺阁之事被人参奏被贬，他也因这些事多次蒙上了污名，有说他与外甥女有染的，有说他与大儿媳妇有染的，总之，水怎么脏，就怎么泼，朝堂斗争，从来都是无情的 。
（欧阳修雕像）
这当然有原因，因为他确实写了大量描写闺阁心理的诗词作品，其中所用字词，的确是只有深谙女子心理者才能写出来，比如这一首《玉楼春》：
别后不知君远近，触目凄凉多少闷 。渐行渐远渐无书，水阔鱼沉何处问 。夜深风竹敲秋韵，万叶千声皆是恨 。故欹单枕梦中寻，梦又不成灯又烬 。
都说欧阳修的词从“花间派”而来，其根底里依然是花间派的，但实际上，欧阳修写女子的词与“花间派”完全不同，“花间派”词人多从外在体态、服饰、容颜进行精心刻画，但对女子的内心思想感情却极少揭示，但欧阳修不同，他的用笔之处，全在女子心理 。
(触目凄凉多少闷）
别后不知君远近，触目凄凉多少闷 。开篇，词的视角就是闺阁思妇的，郎君出游了，不管是经商还是谋出路，总之出外了，思妇在家，随时光推移，可不就会愁闷渐次生发 。但欧阳修写得贴合人情，因为思妇触目所见，无论是何事物，都会引发愁闷、凄凉之情，因为她在分别之后，甚至不知道郎君距离自己是远是近，这两句，已将思妇无时无处不生愁闷之情表达的十分充分 。
(渐行渐远渐无书）
渐行渐远渐无书，水阔鱼沉何处问 。我就在家里，可是你越走越远，而且书信也渐渐没有了 。山长水阔，音信全无，你要我到哪里去打问你的消息呢？“水阔”，当然是“远”的象征，“鱼沉”自然是断了联系，是“无书” 。这一句显然是有恨意在内的，因为她没有爱人的行踪，也得不到爱人的信息，一句“渐行渐远渐无书”，一句三个渐，相思之恨随着郎君的远游“渐”次加深，开始是有书信的，走得远了，书信也少了，最后干脆就没有书信了，当然，也就没有了行踪 。思妇的思念也在三个“渐”字之中依次推向远方，出游之人的行踪也渐次走向远方 。
(从前的日色变得慢，车，马，邮件都慢)
旧时，通讯不发达，“从前的日色变得慢，车，马，邮件都慢”（木心《从前慢》），一旦男人出外谋生，思妇在家的日子就单调又孤独，欧阳修的高妙，在于他精准描摹出思妇孤单、凄凉、愁闷的心理状态，从而准确表达了思妇精神生活状态 。
这还不算完，下片，这种描摹换了维度，上片说完白天，下片写夜晚，回环复沓，情绪又加深一层 。
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