爱丽丝漫游奇境人物性格特点及艺术特色分析( 二 ) _知识经验

在爱丽丝一步步走向屠龙的过程中，她不断成长与蜕变，最终重新正确地审视自我。
并且将这种思想带回现实世界中，勇敢的拒绝了与哈米什的婚约，告诉姐姐“这是我的人生，该由我来做主” 。
她对妈妈说“我一定会安排好自己的人生”，最后有了自己的邮轮“仙境号”，开展了自己的航海事业，努力地去实践自我的个体价值。

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在《爱丽丝梦游仙境2》中，爱丽丝的女性意识更为强烈，不但承担起了救世主的角色，更勇敢的对抗世俗偏见，劝服思想古板僵化的母亲一起追求自由，成为航海的冒险家。
导演蒂姆·伯顿借由电影，嘲讽了当时英国社会的刻板教条，对女性的成长问题进行了理性的思考，塑造了具有强烈女性意义的爱丽丝。
她不妥协于现实的束缚，努力去实现自己的人生价值，这无疑具有强烈的现实意义。

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有学者将蒂姆·伯顿的作品总结为“滑稽、现实与恐怖妙不可言地结合在一起，各种根本不相关的因素交织在一起，从而产生一种奇异的、常常令人不快的、情绪上的骚动” 。
在蒂姆·伯顿哥特式的影像风格建构中，有不少影片都采用了亦幻亦真的叙事手法，将真实与虚幻相结合。比如《僵尸新娘》、《断头谷》、《查理与巧克力工厂》中均有涉及。
《爱丽丝梦游仙境》的故事场景可以分为两个段落。真实的大庄园，虚幻的冒险仙境。
影片伊始，爱丽丝的父亲在和人们商谈工作，爱丽丝与哈米什，精心策划的求婚仪式，所有的描写都是客观存在的。
“这层真实的故事外壳作为故事整体的基层出现，也是承载另一个超现实场景的载体。”而穿衣服的兔子的出现，成为两个世界连通的纽带，于是她跟着兔子一起跌进兔子洞，又一次遇到了童年的朋友们，在奇幻的影像空间中向观众展现了这个怪诞的世界。

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《爱丽丝梦游仙境》营造了一个与父权社会二元对立的地下王国。专断凶狠的红皇后性格跋扈，成天叫嚷着要砍掉别人的脑袋，地下世界处于她的残暴统治之下。
友善亲民作的白皇后是绝对控制并主宰所有死去事物的女主人，拥有许多追随者。
地下王国的统治者红皇后和白皇后本身便是女权对男权文化的一种解构，传达出男权社会中对女性脸谱化定义的戏谑。
在这个奇幻世界中，有着奇妙的黄色瞳孔的疯帽子、救世主爱丽丝、圆滚滚的双胞胎兄弟、活泼正义的怀表兔子……