“部值得听的歌剧瓦格纳瓦格纳的作品 _瓦格纳

瓦格纳的作品（“部值得听的歌剧瓦格纳）

今日主播：常婷

关于理查·瓦格纳我们大书特书过，但今天开始讲他的歌剧作品，还是大致重新梳理、回顾一下:瓦格纳是伟大的歌剧改革者，他所有的成熟时期作品都会招来不计其数的“拥趸”，以至于“瓦格纳综合症”成了音乐圈里时不时就“兴风作浪”的关键词。
瓦格纳自身就是一个矛盾体：他之所以被后世铭记自然是因为他对歌剧的贡献；但他大半生都不断强调自己厌恶歌剧，他期望能创造出“乐（yue）剧” 。“乐剧”就是音乐与戏剧的融合；他摒弃咏叹调和宣叙调的传统歌剧技法，用“乐流”来代替——一种戏剧性和音乐美感兼顾、绵延不断的旋律。所以，瓦格纳的音乐单独拎出来，自成一派。
瓦格纳晚期的作品，如《崔斯坦与伊索尔德》、《指环》、《帕西法尔》都自成一派，类似意大利的“朗诵式抒情调”，风格介於宣叙调和咏叹调之间，既具有旋律性、也符合剧情发展和人物刻画的需要。
在他的歌剧世界里，瓦格纳就是说一不二的帝王，他自己就是剧作家，连剧本都自己写。他的目标是“将莎士比亚和贝多芬结合在一起”，所以他必须创造出一种新的歌剧形式：既要符合希腊人的悲剧理念，又要把音乐、文学和戏剧融为一体。
《漂泊的荷兰人》是瓦格纳第一部名列标准戏码的歌剧，也反映了瓦格纳早年对韋伯民族歌剧的浓厚兴趣。
“惊涛拍岸卷起千堆雪,狂怒的汪洋肆虐着一个呼喊的灵魂，他背负着魔鬼的诅咒，永远不会靠岸地航行着……”这便是《漂泊的荷兰人》序曲描绘的画面，也是瓦格纳一生的写照。
瓦格纳决意要写《漂泊的荷兰人》是源于1839年的一次海上旅行。当时他因逃债躲在拉脱维亚，担任里加剧院的音乐总监。他大力进行音乐改革，却得罪当地的权贵，失去薪酬不菲的工作，再加上平日生活从不未雨绸缪，常常负债累累，最后他只能带着妻子逃离里加。
他带着妻子连夜偷越国境到俄国，又经由普鲁士辗转到挪威，从挪威乘船到英国，然后渡过英吉利海峡去法国。
从挪威到英格兰，瓦格纳搭乘一条只有7名水手的双栀小帆船，途中遇上暴风雨。小船在怒涛中挣扎了一个星期，所有的人都绝望了，不过最终小船有惊无险，瓦格纳一家平安踏上了英格兰的土地。
在巨浪里挣扎时，瓦格纳想起了曾经读过的一篇海涅的北欧传说：一位荷兰水手驾船在海上航行，与风浪搏斗，他发誓要战胜大海，绕过风高浪恶的好望角。魔鬼听见了，便施法诅咒，罚他永远在海上漂泊，不得安息；每隔7年才允许他靠一次岸。（这是不是让你想起《加勒比海盗》的第二、第三集？）一个又一个的7年过去了，终有一次荷兰水手停泊在挪威，荷兰人赢得了挪威船长女儿珊塔的爱情。