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退能陪同本家儿人 ， 治愈孤傲；
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进能本家儿动出击 ， 在危机关头能救本家儿人于水火之中 。
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最后告竣一小我机协调共存的夸姣宿世界 。
发现没有 ， 这三集都是如斯地大团聚 ， 真善美 ， 正能量 。
没有了脊背发凉 ， 没有了 Cult 感 ， 看完反而感觉人世有真恋人间有真爱 。
这很好莱坞 ， 但一点儿都不黑镜 。
8 年前 ， 《黑镜》一面宿世引起庞大颤动 ， 不仅仅在于其猎奇的脑洞设定 ， 更在于它会引起一种近似于看完可骇片之后久久不克不及散去的惊惧感 。
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那种捕风捉影的不安 ， 会在你打开手机点赞、评论、欢笑的时辰突袭而来：你此刻所处的就是剧里那个丑恶的宿世界 。
它狡诈地问：你怎么还不害怕？
总编剧查理·布鲁克曾说「黑镜 ， 指的就是墙上的电视机、桌上的显示屏和掌中的手机」 。
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而鱼叔认为 ， 「黑镜」更深层的寄义 ， 是每集竣事后黑失落的屏幕里 ， 反射出的你本身 。
科技 ， 只不外是人道的放大镜 。
黑屏里反射出来的 ， 是人固有的贪心、进犯、节制、残忍特征 。
稍加不注重时 ， 便搭乘科技产物往外闲逸 。
所以 ， 它看似在黑手艺 ， 实则是在黑人类 。
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好比《黑镜一》辅弼与猪那集 ， 其实并没有呈现什么高科技产物 。
绑架犯挟持人人喜爱的皇室公本家儿 ， 要求当日下战书 4 点 ， 电视机上直播辅弼与猪 XXOO 的画面 ， 不然就撕票 。
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这一绑架案 ， 颠末社交媒体光速发酵 。
公众开初以饱含公理感和同情心的脸孔呈现 ， 痛斥绑匪辱人庄严的要求 ， 果断维护辅弼 。
一旦危机到来（绑匪邮寄了一个断指） ， 立马倒戈 ， 要求牺牲总统拯救公本家儿 。
最后的反转也颇为惊艳 。
辅弼与猪硬生生进行了一个小时 ， 整小我面对解体 。
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可早在直播起头的半小时前 ， 绑匪就把公本家儿释放了 。
她因为镇静剂而恍恍惚惚 ， 但走在宽广的大马路上却无一人发现 。
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因为大师早就坐在家里 ， 急不成耐地期待不雅看辅弼与猪 ， 而健忘了这一切原本的方针：救人 。
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这是对人道的最终质问 。
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所以之前的《黑镜》 ， 结从头至尾往往是问号式的 。
博得民气的辅弼 ， 似乎正常了 ， 当作为英雄了 。
但镜头一回身 ， 对准的是老婆冷酷疏离地走上楼梯 ， 徒留辅弼一筹莫展的背影 。
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再好比讲述人被娱乐业吞噬的那一集 。
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