看过吕尧臣的“大漠风沙”壶 ， 都会被那种虚无缥缈的海市蜃楼 ， 变幻莫测的天际流云 ， 广阔无垠的大漠风情所吸引 ， 而这个作品就是采用了一种新颖的装饰手法“绞泥” ， 这种装饰手法是运用两种或者两种以上不同颜色的泥料绞和在一起 ， 通过两者不同的收缩比表现出不同的纹理来 ， 以达到灵动之美 。
首先绞泥时要考虑泥料的吃火度及其收缩率 。 如果绞泥泥料吃火度相差很大或收缩率悬殊 ， 则几种泥料不宜作绞泥使用 。 因为一种泥料耐温很高 ， 另一种泥料耐温很低 ， 则就势必造成烧成后耐高温者未烧出色泽;若迁就耐高温泥料 ， 耐低温泥料则要起泡 ， 产品就要报废 。 所以绞泥的几种泥料必须是吃火度差不多方能使两全其美 ， 效果方佳 。 另外 ， 泥料的收缩率要差不多 ， 若悬殊较大 ， 也会造成产品的裂痕 ， 即要报废 。
其次 ， 绞泥图案纹理要明晰、简练、不繁杂 。 目前 ， 绞泥茶壶可谓多多又多多 ， 真是繁花似锦百家争鸣 ， 各具特色 。 但是仔细对其品位 ， 总觉有些绞泥壶纹理模糊 ， 清晰和明朗不够 ， 图案显得杂乱无章 。 看上去仅是几种泥料的拼合缺乏一种明晰、简练有序的艺术美感 。 好的纹泥壶其色调对比强烈 ， 纹理简练、明晰、圆润、和谐 。 看似虚 ， 却为实 ， 虚实并举 ， 融合得体;要无雕琢之痕 ， 浑然一体 。 让人感悟到它动态美和气度美;节奏和韵律美 。
现在有些绞泥壶的纹样显得繁杂 ， 似乱雨纷飞 ， 或落红阵阵、或繁星缀天 。 缺乏一种简练有序的图案美 。 本来是一把珠圆玉润之壶 ， 由于绞泥绞不得体 ， 反而是大煞风景 ， 有狗尾续貂之感 。 在本人看来 ， 绝好的绞泥壶上乘作品 ， 应首推吕尧臣大师的作品 。 他的雨花石壶 ， 小石冷泉壶等 ， 其雨花石仿佛是金陵名石堆里捞起放在壶上 ， 达以假乱真的境界 ， 使人看了 ， 爱不释手 ， 赞不绝口 ， 难怪有人赞誉他为制壶魔术师 。 的确 ， 他的绞泥壶变化和壶形独特工艺非同一般 ， 一点不为过 。
【收缩和纹理是绞泥的关键】用绞泥的手法制作成功“斑马”、“金鱼”、“鸳鸯”、“蝴蝶”、“山水”、“草木”等图案的绞泥茶壶 。 烧成后形象鲜明 ， 栩栩如生 。 随着时代的发展 ， 茶壶的演变和提高 ， 绞泥装饰的紫砂壶必将会出现更加美好的春天 ， 为紫砂装饰添姿添彩 。
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