跟造物者聊哲学，看《异形·契约》前你需要了解的！ _小知识

上周末，看了《异形·契约》的提前点映。
时隔五年，异形系列终于迎来了最新的一部。算下来，异形系列已经有六部电影，分别是《异形1-4》以及作为前传的《普罗米修斯》和《异形·契约》。
这六部电影可以截然分为两大阵营：如果你偏爱怪兽片，追求刺激，热衷于人兽大战，那么看《异形2-4》，再合适不过；如果你不满足于商业大片的套路，还期待了解更多异形的世界观甚至哲学观，那么一定要看《异形1》、《普罗米修斯》和《异形·契约》。这三部电影，才是异形系列的精髓所在。
看看导演就知道了，前三部的导演分别是詹姆斯·卡梅隆、大卫·芬奇和让·皮埃尔·热内，而后三部的导演是同一人——雷德利·斯科特。说起来，异形就像是他的孩子，由他所生，又因他重获新生。

文章插图

提起雷德利·斯科特，你一定不会陌生。他是非常成功的商业片大导，代表作有《角斗士》《末路狂花》《黑鹰坠落》《天国王朝》…
要论拍摄题材的广泛，以及对各类型片的驾驭能力，除了库布里克，也就数老雷了。
说到科幻片，老雷更是当仁不让。科幻片永恒的三大主题：太空旅行、未来城市、神秘怪兽，老雷都有对应的经典作品，如《火星救援》《银翼杀手》和《异形》系列。
毫无疑问，在“神秘怪兽”这一主题上，《异形》系列绝对是开创性的。
早在1979年，老雷的《异形1》便横空出世，紧随《星球大战》的步伐，开启了科幻电影的新世界。

文章插图

相信看过的人，一定都忘不了它的开场。
【跟造物者聊哲学，看《异形·契约》前你需要了解的！】苍穹中，镜头缓慢地横摇，划过一颗星球的暗面，在光消失的地方，太空船出现，镜头前推，进入舱体。
随后，镜头化作一种“幽灵视角” ，在无人的舱体内游荡，仿佛一双潜伏的眼睛，乘虚而入，窥见了人类世界的真相。
这种拍摄手法，打破了人类“唯我论”的狂妄：这世界难道不是只在“我”睁眼的时候才运作吗？
不，它始终在运转着。
这个几乎无声的开场，也奠定了异形系列的基调：冷峻、死寂、暗藏杀机。

文章插图

更有意思的是，《异形1》在怪兽片的外壳下，包裹着一个批判性的内核。它透过异形的外部威胁，实际在反思人类内心的贪欲。
你看片中的异形，攻击人类并不是因为什么邪恶的念头，而只是出于生殖冲动或生存的必须。
而人类则不然，在满足了生存需求后，他们早已有了更“高级”的欲望。他们不断向外探索、掠夺，铤而走险。正如片中那些遭遇异形的船员，其实是军方故意设下的诱饵，为的就是牺牲他们，将异形带回地球，为人类所用。
原来，真正的危险，不来自异形，而来自人类渴望强大的心。