从北京、深圳、上海28层楼上 ， 往下面扔砖头 ， 砸死十个人 ， 有九个是新媒体运营 ， 还有一个是新媒体编辑 。
这就是新媒体行业的现状 ， 门槛低、竞争力大、可替代性高等几大因素注定新媒体这个行业不好混 ， 因为再多的人 ， 也不大可能出一个咪蒙 ， 对不起 ， 我就是这么反鸡汤 。
以下内容篇幅较长 ， 建议先码后看 。 但绝对是本人多年经验积累的干货 ， 能保证你少走不少弯路 ， 或者胜任这份工作 ， 再或者扬长避短、找到新的就业方向 ， 总之看了绝不后悔 。
首先 ， 可以肯定的是 ， 从事新媒体工作是非常具有前景的 ， 但并不是任何人都适合做新媒体 。 就像许多人（包括我）去面试新媒体工作 ， 一些公司自己都不知道什么是新媒体 ， 往往问求职者“你玩不玩微博啊”或“你有微信公众号吗”这样的问题 。
在不专业的公司眼里 ， 新媒体运营单一的被定性为文案或者编辑 ， 甚至做的是CTRL+C/V 。 公司不懂得怎么运作 ， 然后急于求成 ， 再给新人颁发一些变态得难以完成的KPI考核 ， 这完全是恶性循环 。
如果你连新媒体都不知道是什么的话 ， 还怎么去做新媒体运营编辑？所以先搞清楚 ， 新媒体是什么 。 我们先来分析一下这个行业 ， 才好得出这个新媒体的前途到底在何方！
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你知道做一个优质账号的条件么？
（1）供需关系的达成——我有故事 ， 你有酒吗？
简言之 ， 就是我想要做什么样的账号 ， 给什么样的人看 。
深言之：我有什么样的资源 ， 我能提供什么 ， 市场的需求度如何 ， 哪些人需要我提供的东西？
我很久前做过一个试验 ， 创建了一个以动漫交流为主题的新浪微博 ， 一开始以分享动漫资讯为主 ， 几乎无人问津 ， 之后改用替人照片画成动漫形象的方式 ， 一个月内积攒了一千多粉丝 ， 三个月后到了一万两千粉 ， 甚至开了个人网店达成了盈利 ， 但同样遇到制作成本高昂、商业模式无法铺量的问题 ， 加上工作时间紧张 ， 遂作罢 。 期间 ， 完全是个人利用些微的业余时间进行运营 ， 没有使用任何公司资源 。
文章插图
这个号的供需关系 ， 就在于我和朋友提供绘画服务 ， 定位于中低端喜爱动漫或绘画、年龄主要是大学到新婚夫妇阶段的用户 ， 满足他们在纪念（如结婚纪念 ， 无法实现的恋情纪念 ， 旅游纪念等）、馈赠（如告白）、秀（如秀自己、秀亲朋好友）等方面的需求 ， 产生价值 。
（2）个人IP的形成——王尼玛、papi酱 ， 还有更多的网红 ， 下一个是你吗？
新媒体运营反反复复强调内容 ， 但内容创作的前提 ， 一离不开我写给什么人看、他们想看什么（需） ， 二离不开我是什么样的人、我和用户交流的风格是什么（供） 。
以王尼玛为例 ， 王尼玛是一个搞笑、逗比 ， 但却充满正能量的人 ， 他给人的感觉是恶搞却不低俗、一本正经的胡说八道有时又能一语惊人 ， 他是年轻人的忠实朋友 ， 在《暴走大事件》里为80后、90后正过名 。
虽然他从没有大声宣扬、自称过 ， 但对于崇尚自由、追求独立的年轻人来说 ， 他的感染力已经深入骨髓 ， 传播度极广的暴走表情 ， 以及光在优酷播放量就突破3.4亿（早前数据 ， 现数据暂不公开）的视频 ， 是他两大IP输出 。
和其他主要靠着外部平台对微博导流的博主不同 ， 暴走漫画的起家与新浪微博密不可分 ， 而一些娱乐明星、网络写手本就有着影视、歌曲和著作作品 ， 一个歌星甚至只发一条“我今天理了发”就能吸引众多目光 ， 但对于草根是渴望而不可及了 。
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