如果说瓷器与茶有着密切的关系 ， 那么漆器与茶的缘分就显得浅了 。 茶乃南方之嘉木 ， 漆亦为江南之特产 。 远在东汉晚期瓷器发明之前 ， 漆器已拥有悠久的历史和辉煌的成就 。 浙江河姆渡遗址出土的朱漆木碗 ， 表明距今六七千年前 ， 人们已掌握了髹漆工艺 。 而楚汉漆器的丰富多彩 ， 更展示了当时制漆业的灿烂成就 。
【传世佳品漆茶壶】我国的茶文化 ， 自汉代以后 ， 开始慢慢兴盛起来 。 从文献记载看 ， 汉时王褒《僮约》已有“烹茶尽具‘酉甫’已盖藏”及“武都买茶杨氏担荷”语 。 晋代杜毓则撰有《荈赋》一篇 。 及唐宋圣茶仙们独钟瓷器 ， 视漆器若无睹 。 出土文物也表明 ， 崭露头角的东汉青瓷已能生产出多种类型的饮茶器皿 。 可以这样说 ， 漆器天然不是茗饮之具 ， 而茗饮之具天然是瓷器 。
这种漆、茶无缘的情况 ， 与古人对漆器及饮茶有着客观科学的认识有关 。 漆器虽然能髹饰雕琢出绚丽的画面和玲珑的图案 ， 但对人体有不良影响 ， 在100度高温下 ， 这种情况尤为明显 。 而饮茶讲究的是原汁原味 ， 清纯自然 。 两者如同水火 。 但也有例外 。 这里介绍的二件茶壶 ， 均出自清代著名制漆匠师卢葵生之手 ， 由此我们可以领略到作者高超的制作技艺和典雅的审美追求 。 不过这两件茶壶是实用 ， 还是仅供观赏 ， 就难以考证了 。
卢葵生 ， 名栋 ， 生活在清代嘉庆、道光年间的扬州 。 当时的扬州经济繁荣 ， 百工云集 ， 文化艺术盛极一时 。 卢家世业漆工 ， 祖父映之 ， 父慎之 ， 均制漆名手 。 钱泳《履园丛话》 ， 有云：“大而屏风、桌、椅、窗槅、书架 ， 小则笔床、茶具、砚匣、书箱 ， 五色陆离 ， 难以形容 ， 真古来未有之奇玩也 。 乾隆中有王国琛 ， 给卢葵生以丰厚的滋养 。 顾千里在《漆沙砚记》中称其“尤擅六法 ， 优入能品 ， 交游多文学之士” 。 因此凡是他创作的漆器 ， 无不有很高的艺术鉴赏价值 。 这两件收藏于故宫博物院的漆茶壶 ， 以锡为胎 ， 巧妙地借鉴和模仿紫砂茶壶的造型和装饰 ， 漆茶合璧 ， 成为不可多得的艺术珍品 。
其一 ， 角屑灰锡胎漆壶 ， 通高12.5厘米 。 漆灰中掺有牙质或角质沙屑 ， 从而使褐黑色的漆皮表面呈现出黄白色的碎点 ， 灿若繁星 。 壶身正面刻四言铭文四名：“读得意画 ， 赏及时花 ， 竹炉细煮 ， 聊试新茶” 。 背面刻“坡雪斋茗具” ， 及署款“小石铭 ， 湘秋书 ， 葵生刻” 。 其二 ， 梅花纹钢胎漆壶 ， 底径14.2厘米 。 由于先在锡胎上敷黑色漆灰 ， 然后再罩上若干道紫漆 ， 故而刻器从造型到色泽 ， 皆酷似紫砂茶壶 ， 若非细察 ， 几难分辨 。 壶身一面刻有梅花纹 ， 因漆层丰厚 ， 刀痕很深 ， 颇具钝拙老辣的趣味 。 另一面刻四言铭文：“竹叶浅斟 ， 梅花细嚼 ， 一夕清淡 ， 几回小坐” ， 落款“葵生”和镌“栋”字小方印一枚 。
卢葵生生活的时代正当制壶名家陈鸣远之后 ， 许多文人雅士都参与制壶 ， 自篆自刻上诗书画印 ， 所谓“字随壶传” ， “壶随字贵” 。 而这种风气也给卢葵生的创作以很大的影响 。 从这二件仿紫砂漆壶看 ， 卢葵生对紫砂壶有很高的鉴赏水平 。 尽管借壶铭点明主题 ， 是受陈鸣远等的影响 ， 然而在壶形设计和表质处理上 ， 却避免了陈氏的那过于精细 ， “不免纤巧”的弱点 ， 而以大彬壶为旨归 ， 追求古朴稚拙、自然天成的艺术美感 。
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