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『音乐天地』 [乐理知识]《燕乐二十八调》
作者：天涯孤舟 提交日期：2002-3-22 16:20:00
·燕乐二十八调
燕乐中使用的调式是八十四宫调中的二十八调 。 燕乐二十八调的理论非常复杂 ， 且各家分说不一 。 现今通过对杨荫浏《中国古代音乐史稿》 ， 夏野《中国古代音乐史简编》、缪天瑞《律学》、何苍伶《燕乐二十八调之谜》等书中这一问题分析的参相考证 ， 终于基本弄清了燕乐二十八调的构成情况 。 现详述如下：
燕乐并不是只使用燕乐音阶的音乐 ， 它其实同时使用了雅乐、清乐、燕乐三种古音阶 。 在谈燕乐二十八调之前 ， 我们先来看看三种古音阶之间的“穿宫”现象 。 见下表：
雅乐___宫___商___角___变徵___徵___羽___变宫_
清乐___清角_徵___羽___变宫___宫___商___角___
燕乐___闰___宫___商___角_____清角_徵___羽___
为了看得更清楚一点 ， 我们用西洋音乐的唱名来表示：
雅乐___1___2___3___#4__5___6___7___
清乐___4___5___6___7___1___2___3___
燕乐___b7__1___2___3___4___5___6___
通过上表 ， 我们可以清楚的看到 ， 当我们把清乐音阶从4开始排列 ， 燕乐音阶从b7开始排列的时候 ， 这三种音阶变成了同样的音阶 。 它们的第四音和第五音（雅乐是#4和5 ， 清乐音阶是7和1 ， 燕乐音阶是3和4）之间都是半音关系 ， 而其他两音之间都是全音关系 。
但并不因此就可以说 ， 这三种音阶其实是一种音阶 。 因为虽然它们的半音、全音关系可以通过排列方式的调整变得相同 ， 但每个音在旋律中的地位却是不一样的 。 比如雅乐的1是宫音 ， 是正音 ， 在旋律中扮演骨干的角色 。 而清乐的4、燕乐的b7都是偏音 ， 在旋律中只能作为辅助音、经过音 ， 因此它们仍然是不同的音阶——这种似异实同而又似同实异的特点 ， 是燕乐二十八调一切麻烦的根源 。 古人在作曲和论述燕乐调式的时候 ， 时常混为一谈 ， 对后人理解造成了极大的困难 ，
在晚唐时候 ， 十二律的音高升高了两个半音 ， 也就是说原来的太簇这时成了黄钟 。 而原来是太簇宫的正宫调 ， 现在成了黄钟宫调 ， 所以正宫又称“正黄钟宫” 。 我们把原来的十二律称为“雅律” ， 把晚唐以后的十二律称为“燕律” 。 但可能由于习惯的原因 ， 各调的名称仍然是以雅律时的命名为准 。 （也有人认为燕律和雅律相差三个半音而不是两个 。 但经过对宋蔡元定《燕乐考原》和脱脱《宋史·乐志》的考证 ， 可以明确的说：是两个半音 。 相关考证这里不再详述 ， 有兴趣的朋友请参考后面的附文）
对于燕乐二十八调的构成有两种说法 。 一种是：以音阶中的某四音为主音构成四调 ， 再分别以十二律中的某七律为宫 ， 构成四七二十八调；一种是分别以七音为主音成七调 ， 再在十二律中的某四律上构成七四二十八调 。 由于偏音做调式主音的可能性很小 ， 所以目前比较倾向于认同前一种成调方法 。 这里也以“四调七宫”作为论述依据 。
燕乐二十八调的调名 ， 是先按雅律和雅乐音阶相合而成 ， 再对其中的一些调名改用了别称 ， 如“太簇商”又称“大食调” 。 见下表：
【转载 『音乐天地』 [乐理知识]《燕乐二十八调》】 ________________宫七调___商七调___羽七调___角七调__
__________雅乐__宫_______商_______羽_______变宫____
燕律___雅律________________________________________
黄钟___太簇_____正宫_____大食调___般涉调___大食角__
大吕___夹钟_____高宫_____高大食调_高般涉调_高大食角
太簇___姑洗________________________________________

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