一、种类：
紫砂茗壶经历几代艺人传习形成规范的制作法则， 从形态结构上基本可分成三大类 。
1）光素器：即方壶、圆壶
2）筋文器：即以线纵向， 横向， 旋转分割的壶
3）花塑器：即带有自然装饰的壶， 相互组合贯通， 并作为壶的主体 。 从制作结构上亦可分：主体和附件 。
（1）主体：即壶身、壶口、壶底、壶足、壶盖、
壶钮（的子） 。
（2）附件：嘴（流）、把等 。
主体和附件包含着相互间的配置关系， 比例关系， 外轮廓转折关系， 镶接手法的明暗缓冲过渡关系， 实体与空间所形成的对比关系， 舒适实用和艺术欣赏的关系 。
紫砂茗壶以完善的功能美， 主体造型的视觉美而深受人们喜爱， 其关键在附件与主体的配置， 壶口、壶盖的配置， 壶嘴（流）的形制式样、底足结构的处理， 壶钮（的子）的大小比例， 壶把端握舒适程度等 。 因此， 合理的结构， 完美无缺的艺术效果， 才能构成紫砂茗壶的特殊造型语言， 使其百看不厌 。
二、各部位的名称：
一）、壶钮：亦称（的子）， 为揭取壶盖而设置 。 钮虽小， 但有“画龙点睛”的作用， 变化丰富， 是茗壶设计的关键部位 。 常见有球形钮、珠钮、桥梁钮、瓜柄形钮、树桩形钮、动物肖形钮 。
（1） 球形钮：圆壶中最常用的钮， 呈珠形、扁笠、柱形， 往往取壶身缩小或倒置造型， 制作中采用“捻摘子”工序， 搓、转、压挤而成， 简洁快捷 。
（2）桥形钮：形似拱桥， 有圆柱状、方条状、筋文如意状等 。 作环形设单环、双环， 亦称“串盖” 。 平缓的盖面， 环孔硕大的为牛鼻盖 。
（3）瓜柄形钮：花塑器常用的钮式， 如南瓜柄、西瓜柄、葫芦旁附枝叶、造形生泼 。
（4）动物肖形钮：源于印钮 。 有狮、虎、龙、鱼等， 有写实、抽象变形、仿古手法并举， 与主体统一协调即可 。
（5）树桩形狃：取植物或瓜果的形态捏制而成， 如梅桩、竹根、葡萄等 。
（6）花式钮及其他：随着新的陶艺形式发展， 打破传统程式， 以壶边大于口取代壶钮， 有盖与钮融为一体的 。
二）、壶嘴：紫砂茗壶的嘴， 喻为人的五官之一， 它与壶体连接， 有明显界限的称“明接” 。 无明显界限， 胥出自然的称“暗接” 。 如汉扁壶把， 壶嘴与壶身的肩线， 侧线贯通， 形成舒展流畅的造型特色 。
（1）壶嘴：称之为“流”， 为注茗而设置 。 出手通畅而不涎水， 注水七寸而不泛花， 直泻杯底无声响， 这与壶嘴壁薄、光滑、壶体孔眼、壶嘴眼、壶盖孔眼有着密切的关系 。 依据传统模式可分为：一弯嘴、二弯嘴、三弯嘴、直嘴和流 。
一弯嘴：形似鸟啄， 俗称“一啄嘴”， 一般为暗接处理 。
二弯嘴：嘴根部较大， 出水流畅， 明接和暗接处理均可 。
三弯嘴：源于铜锡壶造型， 早期壶式使用较多， 明接处理较常见 。
直嘴：形制简洁， 出水畅， 明接和暗接处理都有 。
流形的鸭嘴：源于奶杯造型， 一般用于茶器、咖啡具的造型上 。
上述一弯嘴、二弯嘴、三弯嘴式仅指其基本形， 依附于壶体又可在壶嘴上分割筋纹， 亦可加饰花塑器方法与壶把相统一 。
（2）壶体孔眼：明代多为独孔， 清代中后期为多孔， 有三孔， 七孔， 九孔等 。 七十年代出口日本的紫砂壶一度用球形孔， 其孔要求排列整齐， 与嘴对正， 并依据嘴形而设置 。
三）、壶把（柄）：为便于握持而设置．源于古青铜器爵杯的弧形把．源于瓷执壶条形壶把的称＂柄＂．壶把置于壶肩至壶腹下端， 与壶嘴位置对称、均势．具体可分端把、横把、提梁三大类 。
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