渔父·收却纶竿落照红 清代：纳兰性德 ， 所属类型：写人 ， 渔夫 ， 向往 ， 自由
收却纶竿落照红 ， 秋风宁为剪芙蓉 。人淡淡 ， 水蒙蒙 ， 吹入芦花短笛中 。
译文及注释 译文
夕阳西下 ， 渔人收起鱼竿准备回家 。连秋风都是温柔的 ， 不肯让荷花凋谢了 。烟水蒙蒙 ， 渔人悠闲自得 ， 听短笛的旋律 ， 被秋风吹进芦花荡的深处 。
注释
渔父：词牌名 ， 又称《渔歌子》《渔父乐》等 ， 此调分为单、双调 ， 又各有不同的体格 。此词为单调中之一体 ， 五句 ， 二十七字 ， 除第三句外 ， 通押平声韵 。
纶（lún）竿：钓竿 。落照：即夕阳 。
宁（nìng）：犹乃 。芙蓉：荷花 。剪：作吹动解 。
“吹入”句：谓悠扬的短笛声飘入芦花丛中 。
创作背景 词为题画之作 ， 赵秀亭等以为作于康熙十八年（1679年） 。徐轨（1636—1708年）于康熙十四年（1675年）作《枫江渔父图》 ， 康熙十七年（1677年）携图入京 ， 后名流多有题咏 。此即其一 。
赏析 这首词犹如一幅恬淡的水墨风俗画 。
开篇描绘晚霞烂漫 ， 渔人悠然收竿的场景 。“收却纶竿落照红” ， 纳兰一贯钟情的白描手法在此一显无余 ， 夕阳西斜、晚霞烂漫 ， 渔人悠然收竿 ， 首句铺展在读者面前的 ， 就是这样一幅场景 。“收却”二字用在全词的开头 ， 别有一番意味 。从字面上看 ， “收却”与“落照红”是同时发生的动作 ， 而纵览全词 ， 则可体味出这两者其实有着暗示的因果关系 ， 即因“落照红”而“收却纶竿” ， 无须多言 ， 便道出了黄昏中渔人逍遥自得 ， 不假他求 ， 这种自由自在的情绪 ， 为整篇作品奠定了基调 ， 又与下句的描述前后呼应 。“秋风宁为剪芙蓉”承接上句 ， 由落照的色彩写到秋风的声响 ， 由人之主体写到荷花之喻体 ， 仍然是从细节着手 ， 以拟人的手法 ， 描述飒飒秋风之凉意吹飘 ， 不求他物 ， 只为了能轻轻地摆动水中那一簇簇绝美的荷花 。此处着一“宁”字 ， 赋予了秋风人的性情与品格 ， 出奇地于平和中凸现词人强烈的感情 。勾勒完风物 ， “人淡淡 ， 水蒙蒙 ， 吹入芦花短笛中”一句抛出一个空远淡漠的远景 ， 人影稀 ， 烟水蒙 ， 笛音轻 ， 纳兰将他的山泽鱼鸟之思寄托于词中 ， 点明主旨 ， 道出了渔人悠然自得 ， 逍遥自在的情趣 。
夕阳西斜、晚霞烂漫 ， 飒飒秋风 ， 烟雾蒙蒙 ， 时人称纳兰题画诗词有种“烟水迷离”之感 ， 从这首小令的诗情画境中也可见一斑 。全词格高韵远 ， 极缠绵婉约之致 。
作者 【渔父·收却纶竿落照红原文、作者】纳兰性德（1655－1685） ， 满洲人 ， 字容若 ， 号楞伽山人 ， 清代最著名词人之一 。其诗词“纳兰词”在清代以至整个中国词坛上都享有很高的声誉 ， 在中国文学史上也占有光彩夺目的一席 。他生活于满汉融合时期 ， 其贵族家庭兴衰具有关联于王朝国事的典型性 。虽侍从帝王 ， 却向往经历平淡 。特殊的生活环境背景 ， 加之个人的超逸才华 ， 使其诗词创作呈现出独特的个性和鲜明的艺术风格 。流传至今的《木兰花令·拟古决绝词》——“人生若只如初见 ， 何事秋风悲画扇？等闲变却故人心 ， 却道故人心易变 。”富于意境 ， 是其众多代表作之一 。
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