烛影摇红·送会宗 【烛影摇红·送会宗原文、作者】宋代：**滂，所属类型：离别，思念，友人
会宗小斋名梦蝶，前植橘，东偏甚广 。
老景萧条，送君归去添凄断 。赠君明月满前溪，直到条湖畔 。
门掩绿苔应遍 。为黄花、频开醉眼 。橘奴无恙，蝶子相迎，寒窗日短 。
赏析 这首词写老友别后作者的凄凉寂寞心境，同时写他对老友的深切思念之情 。会宗名**，吴兴人，是词人的老朋友，也是当时有名的词人 。**与**滂、贾收等为诗友，有诗词唱和 。
首二句“老景萧条，送君归去添凄断” 。开头即从别后写起 。词人晚年官运不佳，家计落拓，无以为生，“老景萧条”并不是作者无病呻吟，而是自己生活的真实写照 。“断”是极、尽之意 。“凄断”即极度凄凉 。老境本已萧条，更兼老友离去，凄凉冷落已至极点 。这是“屋漏更遭连夜雨”的写法 。一个“添”字，使本已极度的凄寂更进一步，颇具感染力 。从“赠君”句起，作者放下自己这一面不叙，专写老友那一面 。“赠君明月满前溪，直到条湖畔” 。明明是明月照着友人沿溪乘舟而去，词人却偏要说明月是他送与友人的 。这一方面写出了他与友人情谊的深厚，其中也包含了对友人的祝福，另一方面，又表明了词人羡慕友人一路有美景相伴，直到那景色更美的条子湖畔，从而进一步反衬出自己的凄寂 。
下片纯是设想，写友人归家后的情景 。“门掩绿苔应遍” 。“应”即设想之辞，设想友人多日不归，遂无人迹，绿苔满阶，空落静寂 。“为黄花、频开醉眼” 。这是写友人回家后对他的思念 。作者设想友人分别以后，因思念自己，只能独自一人，醉对黄花（菊花）而已 。人的行为，或为他人，或为自己 。但是在这里，作者设想老友的行为（饮酒）既不是为他人，也似乎不是为自己，而是“为”黄花 。友人的饮酒，只是为了不辜负黄花的开放 。这个“为”字既写出了老友因同他的分别而深感孤独，又写出了友人对他的思念 。“醉眼频开”四字，形象感极强 。如果饮而未醉，眼本是睁着的，那只是饮酒赏菊，无需“频开” 。用“频开”二字，形象地写出了饮到醉眼朦胧之际，只能用残存的一点意志力去挣扎着“频开醉眼” 。这一句，不仅写了醉酒，而且写了醉态 。
最后三句，进一步叙写友人回家后的孤寂之情，从背面淋漓尽致地表现了词人与友人深厚的情谊 。**家中小斋名梦蝶（当出“庄生梦蝶”典），斋前植橘树 。“橘奴无恙，蝶子相迎” 。“橘奴”即斋前橘树 。三国时丹阳太守李衡于武陵汜洲上种橘千株，称“千头木奴”，谓种橘如蓄奴，后因称橘为橘奴 。“蝶子”即指小斋梦蝶 。这两句是说室外（种橘之庭院）无人，“寒窗日短”是说室内（小斋内）无人 。词人设想友人回家以后，橘树当无恙，却只有空寂的书斋（小斋“梦蝶”）相迎，暗写无人迎接 。友人因同他分别，只能独对寒窗，打发着一天短似一天的日子 。其实，**回家以后，是不是独自一人，是不是“为黄花、频开醉眼”，这都无关紧要 。作者这样设定，只是要表达自己的某种情感 。
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