浣溪沙·咏橘 【浣溪沙·咏橘原文、作者】宋代：苏轼 ， 所属类型：咏物 ， 橘子
菊暗荷枯一夜霜 。新苞绿叶照林光 。竹篱茅舍出青黄 。
香雾噀人惊半破 ， 清泉流齿怯初尝 。吴姬三日手犹香 。
译文及注释 译文
一夜霜冻过后 ， 菊花凋残 ， 荷叶枯萎 ， 经霜变黄的橘子和绿叶相映衬 ， 光亮照眼 ， 竹篱茅舍掩映在青黄相间的橘林之间 。
破开橘皮 ， 芳香的油腺如雾般喷溅；初尝新橘 ， 汁水在齿舌间如泉般流淌 。吴地女子的手剥橘后三日还有香味 。
注释
浣溪沙：唐代教坊曲名 ， 后用为词牌 。分平仄两体 ， 双调 ， 上片三句全用韵 ， 下片末二句用韵 。
一夜霜：橘经霜之后 ， 颜色开始变黄而味道也更美 。
新苞：指新橘 。
青黄：指橘子 ， 橘子成熟时 ， 果皮由青色逐渐变成金黄色 。
噀（xùn）：喷 。半破：指刚刚剥开橘皮 。清泉：喻橘汁 。
吴姬：吴地美女 。
赏析 咏物诗词 ， 义兼比兴 ， 讲求气象 ， 自然容易受到好评 。苏轼是咏物能手 ， 他的诗词中既有托讽深远的名篇 ， 也有刻画精工的妙制 ， 像这首咏橘词 ， 可谓“写气图貌 ， 既随物以宛转；属采附声 ， 亦与心而徘徊”（《文心雕龙·物色》） ， 巧言切状 ， 体物细微 ， 虽无深刻的思想内容 ， 却饱有余味 。
作者借咏橘之题材以抒发自己清新高洁之性情 。上片借写菊与荷经受不住寒霜的摧残 ， 写出橘树耐寒的品性和它在尾前屋后生长的繁盛景况 。下片写出品尝新橘的情状和橘果的清香 ， 一个‘“惊”字 ， 一个“怯”字 ， 用得十分巧妙精当 ， 颇能传出品尝者的神态 ， 结句更以“三日手犹香”来夸张、突出橘果之香 。
“菊暗荷枯一夜霜” ， 先布置环境 。咏物词 ， 特别是咏小物的词 ， 往往由于题材狭窄 ， 难以展开 ， 低手为之 ， 易成枯窘 。东坡才大 ， 先在题前落笔 ， 下文便有余地抒发 。唐人皮日休《石榴歌》首句“蝉噪秋枝槐叶黄” ， 同此手段 。“菊暗荷枯”四字 ， 是东坡《赠刘景文》诗“荷尽已无擎雨盖 ， 菊残犹有傲霜枝”的概括 。“一夜霜” ， 经霜之后 ， 橘始变黄而味愈美 。晋王羲之帖：“奉橘三百枚 ， 霜未降 ， 未易多得 。”又白居易《拣贡橘书情》诗：“琼浆气味得霜成 。”皆可参证 。
“新苞”句 ， 轻轻点出题目 。橘有皮包裹 ， 故称新苞 。又因橘树常绿 ， 凌寒不凋 。《楚辞·橘颂》：“绿叶素荣 ， 纷其可嘉兮 。”沈约《橘》诗：“绿叶迎露滋 ， 朱苞待霜润 。”东坡用“新苞绿叶”四字 ， 描写自然 ， 再以“照林光”描绘之 ， 可谓得橘之神了 。“竹篱茅舍出青黄” ， 好在一“出”字 。竹篱茅舍 ， 掩映于青黄相间的橘林之中 ， 可见橘树生长之盛 ， 人家环境之美 ， 一年好景 ， 正当此时 。上片三句 ， 纯是赋体 ， 不杂一点抒情成分 ， 然词人对橘的喜爱之情自见于字里行间 。
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