红楼梦全集（红楼梦里关键性的戏剧梗概）
红楼梦是有百种学问凝就的中国封建社会人情小说，它的玄机和秘密吸引着成千上万的专家和红迷一代又一代加入到红楼梦的阅读中来 。红楼梦的吸引力除了诗词外，还来自于戏曲，来自于明末清初的戏剧 。红楼梦文本里有戏，隐喻的地方有戏，解密的地方有戏，提到的戏剧的地方更是好多，提到的剧名简直数不胜数，红楼梦第五回贾宝玉进入太虚幻境就是彻彻底底的运用了戏剧手法，因此从戏剧一个角度看，红楼梦更像夹杂了诗词和神话的舞台戏 。
提到红楼梦里的戏剧，大家立刻就想到了一连串的章回里的戏剧，第十一回贾敬过生日的《双官诰》，第十八回元妃省亲，唱了《一捧雪》的《豪宴》、《长生殿》的《乞巧》、《邯郸梦》的《仙缘》、《牡丹亭》中的《离魂》、《牡丹亭》中的《游园·惊梦》、《钗钏记》中《相约·相骂》，第二十二回宝钗过生日的《山门》、《装疯》，第二十九回“清虚观打醮”的《白蛇记》、《满床笏》、《南柯梦》，第四十四回凤姐过生日的《荆钗记》中《男祭》，第五十四回芳官唱的《寻梦》、《惠明下书》等，除此之外《西游》、《封神》等戏更不必多说 。这些戏剧里充满隐喻的一捧雪，长生殿，邯郸梦和牡丹亭至关重要 。作者也并不避讳在书中写当时流行的戏剧等作品，如林云铭的《庄子因》，洪昇的《长生殿》，袁于令的《西楼记》等等，《牡丹亭》流行于作者汤显祖身后，《桃花扇》搬演于作者孔尚任尊前，对这一点无须怀疑 。详细地研究《红楼梦》中出现的剧目剧种，对于正确判断红楼梦故事发生的年代，从而正确理解思想文化，从而正确解析时代背景，都是至关重要的 。
别林斯基曾经说：“戏剧把已经完成的事件当作好像目前正在发生的事件表演在读者或观众面前 。戏剧把史诗和抒情诗调和起来，既不单独是前者，也不单独是后者，而是一个特别的有机的整体 。一方面，戏剧的动作范围不是与主体毫不相干的，相反地是从它那里起始，又返回到它那里的 。另一方面，主体在戏剧中的存在具有着完全不同于抒情诗中的意义：他已经不是那集中于自身的感觉着和直观着的内心世界，已经不是作者自己，他走了出来，在自己的活动所造成的客观世界中自己就成了直观的对象；他分化了，成了许许多多人物的生动的总和，戏剧就是由这许许多多人物的动作和反应所构成的 。正由于这样，戏剧不允许史诗式地描述地点、事件、情况、人物——这些全都应当摆在我们的直观面前” 。要欣赏红楼梦就要知道红楼梦里关键戏剧的故事梗概，《西厢记》、《牡丹亭》还有《长生殿》大家耳熟能详，但是其他戏剧也很重要，而且红楼梦草蛇灰线，关键的线索就在那些看起来不起眼的戏剧里 。第十八回元妃省亲，元春亲自点了四出戏：《豪宴》，《乞巧》，《仙缘》，《离魂》，其实对于解密红楼梦来说，比这四部戏更重要的是另外一部好像名不见经传的戏曲-赵氏孤儿 。
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