这里隐含着好几重对比 。一重是失宠者与新承宠者的对比 。一重是失宠者过去“复道奉恩”的欢乐和寂处冷宫的凄凉的对比 。还有一重，则是新承宠者和她将来可能遇到的厄运之间的对比 。新承宠者今天正在重演自己的过去，焉知将来又不重演自己的今天呢？这一层意思，隐藏得比较深，但却可以意会 。
这重重对比映衬，把失宠宫嫔在目睹西宫夜饮的灯光火影时内心的复杂感情表现得极为细腻深刻，确实称得上是“深情幽怨，意旨微茫，令人测之无端，玩之无尽”，但却不让人感到刻意雕琢，用力刻画 。诗人似乎只是把女主人公此刻所看到、所自然联想到的情景轻轻和盘托出，只用“知”和“分明”这两个词语略略透露一点内心活动的消息，其余的一切全部蕴含在浑融的诗歌意境中让读者自己去玩索、体味 。正因为这样，这首带有直接抒情和细致刻画心理特点的诗才能做到刻而不露，保持王昌龄七绝含蓄蕴藉的一贯风格 。
组诗的最后一首是一首抒发宫怨的诗歌 。昭阳殿是西汉赵飞燕得宠时住的寝宫，后来以昭阳殿泛指得宠嫔妃 。长信宫是在赵飞燕得宠时失宠嫔妃班婕妤住的寝宫，后来泛指失宠嫔妃 。
后两句运用对比描写出失宠于得宠截然不同的差距，白露堂中细草迹是指失宠嫔妃的宫闱清冷，杂草丛生，一片荒凉凄清，使得人物也显得十分幽怨 。
红罗帐里不胜情，是指得宠的嫔妃寝宫里红帐高挂，与君王软语温存，不胜惬意，说不完的情意绵绵话 。
王昌龄从女性角度出发，运用对比，生动形象刻画了失宠嫔妃与得宠嫔妃的天壤之别，是宫怨诗中难得的题材 。对那些嫔妃寄予深深的同情 。
创作背景 由于王昌龄的籍贯、生卒年及其他重要的生平事迹记载不一，他的作品大都无法编年，因而，这《长信秋词五首》写于何时亦难以确知 。公元727年（开元十五年），三十多岁始登进士第 。曾两次被贬，这组诗五首当写于天宝（唐玄宗年号，742—756）年间，第二次被贬之前 。
作者 【长信秋词五首原文、作者】王昌龄 (698— 756），字少伯，河东晋阳（今山西太原）人 。盛唐著名边塞诗人，后人誉为“七绝圣手” 。早年贫贱，困于农耕，年近不惑，始中进士 。初任秘书省校书郎，又中博学宏辞，授汜水尉，因事贬岭南 。与李白、高适、王维、王之涣、岑参等交厚 。开元末返长安，改授江宁丞 。被谤谪龙标尉 。安史乱起，为刺史闾丘所杀 。其诗以七绝见长，尤以登第之前赴西北边塞所作边塞诗最著，有“诗家夫子王江宁”之誉（亦有“诗家天子王江宁”的说法） 。
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