男怕夜奔女怕思凡（男怕夜奔，女怕思凡）
作者:尤海波
在京剧班中流传着这么一句话：“男怕夜奔，女怕思凡”，许多行外的人未必能理解这句话的涵义 。《夜奔》是指昆曲《林冲夜奔》，《思凡》是昆曲《孽海记》中的一折 。一出是武生戏，一出是小旦戏 。在京剧班中，这两出是生旦入门必修的，首先说说《夜奔》，它讲的是林冲趁夜投奔梁山的故事，剧中的身段极其繁复，并且整出戏都是在边舞边唱，几乎每个字都有身段，还得要求演员一招一式不得含糊，而且满宫满调地唱昆腔，这是非常耗体力而且非常难的事情 。有许多演员现在演来实行“偷油”，也就是在身段繁复的时候他会不唱，给自己喘息的机会 。而《思凡》讲的是小尼姑赵色空年方十六,情窦初开,厌倦出家人的生活,遂逃下山去 。戏里的身段繁复,并且曲牌繁重，从【诵子】到【尾声】共计8个曲牌，唱词也是与佛经关联,许多演员都不愿学演此戏，有许多演员学着学着就睡着了 。这两出戏同样是从头至尾就只有一个人，相当考演员的唱做念之功，因此就有“男怕夜奔，女怕思凡”之说了 。
【男怕夜奔，女怕思凡 男怕夜奔女怕思凡】而昆曲便成了京剧演员必修的一门基础，我们行内常说的，一个京戏演员假如不会上那么三四出昆曲戏，那他算不得好演员,因为昆曲对演员的要求是相当的高,过去我们的老前辈们一拿就能拿出几十出昆腔戏 。昆曲是我们的百戏之母,具有600年的历史，而京戏不过200余年 。然京剧汲取各家所长,才成为国剧 。昆曲的剧本文学价值要比任何剧种都要高，那些词藻太雅太美了 。京剧中有很多戏都源于昆曲，并受昆曲影响较深 。梅兰芳先生曾嘱咐其子葆玖,必须要学昆曲,因为学好昆曲的基础，才能动“梅派”戏 。以生、旦为例,这几出戏是必修的,武生必修的一出《夜奔》，一出《乾元山》，一出《蜈蚣岭》,还有就京剧的《八大锤》 。这四出戏都是短打武生戏,都不是扎大靠的戏，由于大靠本身显得肥大, 因此演员在做身段时哪点不好看, 大靠能够遮丑，而短打戏就不行了，它能把演员的缺点暴露无遗 。尤其像《乾元山》更甚，因为剧中哪吒的服饰是修身的，更显演员的身材与肢体 。《蜈蚣岭》的难度在于三样，云帚、蓬发、大带 。有许多演员在演此戏的时候身法不干净,导致云帚、甩发绞得乱七八糟,要使这两样不乱，还得功夫 。而旦角所必修的昆腔戏是一出《金山寺》，一出《思凡》，一出《扈家庄》，一出《小放牛》 。《金山寺》是双旦戏，讲求的是正旦与小旦的身段配合，在每句唱都有对应的身段配合与调度,尤其是唱做的配合相当繁复,亦涵括了旦角最基本的身段组合 。而《思凡》除我上面说的外，还有这出戏囊括了旦角所有的持云帚的身法组合 。《扈家庄》是一出武旦戏，穿改良靠，也是唱做念打非常繁重的戏，囊括了起霸、翎子功、靠把功等等基本功，尤其在【水仙子】牌里，扈三娘边唱边舞，曲牌与身段的连贯性非常强，在最后那句“斩斩斩，斩尽了残兵败车”，掏翎子同时一个屁股座儿亮相 。有许多演员在唱这个牌的时候，都会选择大喘气不唱某几句 。《小放牛》是武丑与小旦的戏，虽算不得正昆腔戏，但在昆班与京班中经常上演，其身段繁复，技巧之多，亦是武丑之基础戏 。因此，一个好的京戏演员，怎么能少得了昆曲之功呢？
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