兰草入画， 始于唐代的殷仲容， 五代徐熙也喜好画兰 。 南宋时的赵孟坚在宋亡后隐居不仕， 画兰以示其志 。 传说他的堂弟赵孟頫虽名列元四家之一， 却从不画兰， 因为他入元为仕， 有失节之嫌 。 不过宋人传世的墨兰作品中赵孟頫所占比例不小， 约有十数幅 。 子昂旷世奇才， 诗书画品俱精， 他画的兰花， 格调俊逸疏淡， 良多天趣， 不失为一代名家， 可见传说总归是传说， 不可据以为实 。 南宋另一位画兰名家是郑思肖 。 思肖字所南， 为南宋末著名画家 。 他感叹宋室消亡， 画兰从不画土， 以抗议异族入主中原 。 元朝“邑宰闻其精于画兰， 不妄与人， 贻以赋役取之 。 （所南）怒曰：头可得， 兰不可得！ 邑宰奇而释之 。 ”所南人品如此， 其笔下丛兰精神风骨可知 。 【饮茶说兰】——《芥子园画谱》 自所南而下， 写兰名家代不乏人 。 元代的李、赵雍、普明和尚， 明代的文征明、仇英、周天球、徐渭、孙克弘、马湘兰， 清朝的八大、王铎、石涛及郑板桥、李方膺等， 均以善写兰草而名闻当世 。 马湘兰写兰， 幽姿清影， 笔墨雅洁， 如空谷佳人， 香清而益远 。 板桥写兰最见笔力， 后人评道：“板桥写兰如做字， ”画面多配以长石丛竹， 诗、书、画并称三绝 。 李方膺写兰则疏放潇洒， 有时作残叶， 有时作枯叶， 有时叶如乱麻， 有时叶似断戟， 老笔纷披， 墨香横溢， 最能得兰精神， 一纸在室， 此生足矣 。 到了近代， 写兰名家寥寥 。 “兰痴道人”虽有《百兰图》刊本行世， 然画幅多凌乱潦草， 难以入谱 。 署名胡郯卿的《醉墨轩画稿》里有墨兰数幅， 多掩映在药炉、山石、瓶花、菖蒲间， 笔墨虽虬劲精到， 但不以兰为主， 尚不能入谱 。 能变古法而自成一家者， 当首推安吉吴俊卿 。 吴氏写兰， 间以篆隶古籀之法， 笔墨苍老华滋， 富于金石气 。 当代写兰名家了了， 潘天寿、李苦禅、王雪涛辈虽也画兰， 但并非所长， 尚难以登堂入室 。 古人云：一世兰， 半世竹， 可见写兰之难了 。 兰性至清至洁， 同茶一样， 都可作为书斋雅供 。 昔年孔夫子自卫返鲁， 见空谷中芝兰独茂， 感慨系之， 停车鼓琴， 作《猗兰操》， 成为千古佳话 。 因而冷香斋主人于茶事外， 稍及兰事， 以益我茶德， 是为纪 。
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