（3）社会最高层的淡视︰在封建社会里 ， 统治者的倾向偏爱影响很大 ， 如唐代李隆基喜欢「丰腴」的书体 ， 一时从风 ， 颜真卿便出类拔萃；清代康熙、干隆睿赏董其昌、赵子昂的字体 ， 因而他俩的字「大为世贵」 ， 成为清宫的「帖学」长达二个半世纪之久 。 那么紫砂是否御制过呢？据林古度七言古诗中句「荆溪陶正司陶复」似乎可论「阳羡贡局 ， 创于明代」 ， 清雍正、干隆期的邵玉亭、杨继光也曾御制过茗壶 ， 并砂泥嵌贴干隆御诗︰「锦梭不籍天孙掷 ， 倩影中堆万簇花 。 设与水仙作春波 ， 天边风月傲清华」 。 故宫博物院不仅藏此壶 ， 也有「干隆年制」款的方壶一具 ， 此外还有「雍正贡局壶」传壶 ， 然而从考古学角度看 ， 并不是以证明「朝廷扶掖紫砂」 ， 更不能与「官窑瓷器」相提并论 。
（4）营销渠道的闭塞︰专营紫砂的陶肆在明清两代是寥寥无几的 ， 文献中张岱《陶庵梦忆》里提到在无锡县北五里铭山有「进桥店」 ， 扬州天宁寺道旁「十三房」中的「香雪居」中有「宜兴罐」、「宜兴土产砂壶」出售 。 总之 ， 紫砂价位之高、名壶稀少 ， 统治阶层的轻视、经营传播上的保守等因素促成了紫砂纵有一身美誉 ， 也只得孤芳自赏 。
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