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罗森还说，获得愉悦就是我们理解音乐的证明 。几次聆听的经验远比阅读任何论文与研究分析更有价值，艺术作品本身就能教会我们如何去理解它们 。的确，没有人会否认，在聆听音乐之时，我们享受着音乐中的形式特性与感觉特性的乐趣 。就像形状和色彩在再现性的绘画中所做到的一样，或者与小说、诗歌与散文纯粹语言上的美感一样 。音乐知识的增加会充实我们欣赏音乐时的意向对象，对音阶、和声排列以及表现风格的形式结构的认知会在长期聆听中逐渐地悄然形成直觉 。从一开始的准备阶段，听者就将各种期待带进了所遭遇的音乐作品之中，而作曲家也认为各种期待会在听者内心中产生 。
音乐赋予人们的情感，意味着在聆听时不感到别扭，也意味着这段音乐与我们对音乐的期待相符 。假如不符合呢？那可能就是语法出了问题 。罗森是一位杰出的演奏家，因此他对于那些别扭之处非常敏感，从专业角度分析了许多经典乐章流传至今的讹误 。其中包括肖邦的《降b小调奏鸣曲》第一乐章的四个小节、莫扎特的《c小调第24钢琴协奏曲》的慢乐章等；他还以贝多芬的《F大调弦乐四重奏》为例，分析了音乐作品的动机关联 。
罗森提醒我们谨慎对待传记式批评 。罗森与话题理论的区别，表现于这个问题的分歧 。话题理论力图把音乐放回社会文化与时代背景，进而产生一些具体的解释 ， 让读者得以拥有理解的参照物 。罗森认为这种诠释难免武断，并且神话了作者，音乐的本质状态接近于无意义，拒绝一个固定的意义 。就此而言，这也是所有伟大艺术的共同特征 。
【音乐作品的情感内涵有哪些 音乐情感有哪些】老总裁的处世哲学：我在一家电器公司任销售经理 。起初，因为有些事情不懂 ， 经常去征求老总裁的意见 。有一次，我收到一位客户的投诉，说有几件产品不合格，要求全部退货 。我对此自然拿不好主意，就去找老总裁 。当时 ， 他正在车间里和员工们讨论着什么 。产品不合格当然不是一件光...
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