【上 怎么鉴定紫砂壶的制作年代】紫砂壶的风格特色 ， 与其它门类的工艺美术作品是共通的 。 书画、金石、玉器、织绣历来是分为多种层次的 ， 最高层次当属于艺术层次 ， 中低档次的属于普及层次 。 艺术层次的工艺作品绝少匠气 。 紫砂艺师根据可塑性极好的砂料随心所欲地捏塑出各种造型 ， 匠心独运 ， 形成各自不同的艺术风格 ， 同一时期的名工可以制出品味完全不同的作品 ， 只有既具时代价值又具有艺术价值的作品才称得上艺术层次的上乘之作 。 名家茗壶高矮的比例 ， 线条转折都恰到好处 ， 差一点就平庸 ， 多一分就俗气 ， 线条曲弧有时完全凭作者的感觉去控制 。 这种感觉来源于本人的艺术修养和长期的实践经验 。 鉴定传世的名家作品 ， 特别是明、清两代流传下来的砂壶 ， 首先要掌握的是这些名家所处时代的气息与烙印 ， 综合考察作者一贯的制作风格品味 。 近现代的伪作多属技精而韵味不足 ， 壶的神韵是艺术生命所在 ， 这是只能感觉到难以 言喻的境界 。
近些年来 ， 经过众多相关专家学者的不懈努力 ， 同时结合近年来地下出土物的印证 ， 对紫砂壶制作年代鉴定的准确性已大有提高 。 我们可以从以下几个主要方面来鉴别紫砂器 。
从时代风格韵味以及款识的可靠性判断年代
由于紫砂器流传的时间并不是太长 ， 考古发掘出土物又极少 ， 各大博物馆的旧藏品也是很有限 ， 绝大多数作品是由民间一代一代传下来的 ， 因此可供鉴定参考的标准器并不多 。
紫砂壶的时代风格特色 ， 与其他门类的工艺美术作品是相通的 ， 真正属于艺术层次的作品绝少匠气 ， 可谓时代价值与艺术价值并存 。 历代紫砂大师们将可塑性极好的 砂料随心所欲地捏塑出各种造型 ， 匠心独运 ， 造出属于各自不同艺术风格的佳品 。 名家所制茗壶高矮的比例、线条的转折都恰到好处 ， 少一点就平庸 ， 多一分则俗气 ， 线条弧度有时完全是靠大师的感觉去控制 。 这种感觉来源于他们的艺术修养和长期的实践经验 。
当然 ， 同一时期的名家也可以制作出风格完全不同的作品 ， 可从其本质看 ， 其笔法或刀法仍然具有他的一贯风格 。 由此看来 ， 鉴定传世的紫砂名家作品 ， 特别是明、清两代流传下来的紫砂壶 ， 首先要了解这些名家所处时代的气息与烙印 ， 综合考查作者一贯的制作风格 。 而近现代的伪作多数技术精到 ， 但韵味不足 。 壶的神韵是艺术生命所在 ， 这是只能感悟却难以言喻的境界 。 正如书画大家齐白石所说：“学我者死 ， 似我者生 。 ”所以不同名家的风格与气韵是我们鉴别紫砂壶的重要依据之一 。
紫砂艺术大师制作紫砂壶的最后一道工序 ， 就是在壶底或在壶盖、柄下端钤盖图章 ， 或是用刀直接刻款 。 由于印章材料坚固 ， 名人印章一般可以沿用多年 ， 甚至终生都在使用 ， 应该说印章款的鉴别是判断作者的直接依据 。 但是 ， 制壶名家身后 ， 其家人或门徒仍继续使用其遗存印章者也不乏其人 ， 更何况仿制得惟妙惟肖的名人印章和仿制名家砂壶是同步而生的 ， 对于这种高水平的仿品 ， 稍有疏忽 ， 就容易出现判断上的失误 。 印章的真伪固然重要 ， 但切不可仅以印章对否就下结论 ， 还必须结 合作品整体的风格综合判断 。
在紫砂壶表面起装饰作用的文字包括款识和铭刻 ， 可以用很多技法来完成 ， 如刻、印、划等 ， 它们包含着它产生的年代、制作者、使用者等方面的很多信息 ， 这是断代认识上应当借鉴的依据之一 。 不同的时代 ， 刻款的部位和方法也不尽相同 。 在书体的使用上 ， 明代都为楷书 ， 清代早期楷、篆并用 ， 后期以篆书为主 ， 亦可作为鉴别之要 。
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