彩釉装饰紫砂壶成一时风尚
彩釉壶的出现主要是紫砂茗壶受到皇室成员的喜爱所造成的 ， 地方官员即把它作为贡品进贡宫廷 ， 进行二次装饰烧造 。 反过来 ， 这种宫廷习气也引导着民间风尚 ， 诸多名家多有制作 。 于是从康熙朝开始至乾隆 ， 乃至嘉庆前期的一百多年间 ， 珐琅彩、粉彩、炉钧釉、描金、泥绘、贴花、堆雕等等装饰工艺悉数登场 ， 包裹着本来素雅的紫砂壶 。 因康熙皇帝对珐琅彩情有独钟 ， 所以使得本在铜胎上的珐琅彩被移植到紫砂泥壶上 。 据《乾清宫珐琅、玻璃、宜兴瓷胎陈设档》记载 ， 其基本工艺流程是：光素紫砂壶由宜兴艺人做好烧成 ， 然后送进宫内造办处在素壶上进行加釉彩饰 ， 二次烧造而成 。 珐琅彩紫砂壶常有牡丹、锦葵、萱草、野菊等花卉纹装饰 ， 色彩金黄 ， 富丽堂皇 ， 底款常为“康熙御制”四字 。 康熙晚期、雍正年间又兴起粉彩装饰紫砂壶 ， 画工、制釉多为来自产瓷区的工匠 。 纹饰与瓷器釉彩相类 。 在紫砂收藏界享有盛誉的“澹然斋”底款的早期粉彩作品就极为珍贵 ， 一般是全彩装饰 。 并对画面进行多层分割 ， 盖、肩、腹、足色阶丰富 ， 彩绘工致而繁复 ， 红蝙蝠、牡丹、万字纹等装饰迎合富商、市民需求 ， 艳丽缤纷 。 另有蓝彩、绿釉装饰也多为满彩 。 《阳羡砂壶图考》评价说：“原色加彩花卉 ， 极为工致 。 ”乾隆制壶高手杨友兰也善于制作彩釉砂壶 ， 饰以粉彩花鸟 。 《(江苏)陶瓷工业志》记载：“杨友兰……等制壶高手 ， 曾为朝廷制作一批精美壶器 ， 于乾隆七年被选入河北承德避暑山庄行宫 。 ”另有乾隆时邵春元、方世英等多位名家制作粉彩紫砂壶 。 后期道光年也偶有此种粉彩装饰 ， 不过多由满彩变化为点彩 ， 稍素雅些 。
【上 清代紫砂壶时代风格的流变】这个时期彩釉装饰里比较独特的是创制于乾隆时期的炉钧釉紫砂壶 。 炉钧釉是宜兴均陶和江西景德镇彩釉相结合的产物 ， 施釉匠师多为江西陶人 。 清代《南窑笔记》记载：“炉均一种 ， 乃炉火中所烧 ， 颜色流淌中有红点者为佳 ， 青点次之 。 ”且在紫砂壶上施釉时会有深浅相间的变化 ， 斑驳淋漓 ， 流淌变化莫测 ， 颇为华丽 。 国内各大博物馆俱有珍藏 。 邵德罄、邵基祖、王南林等紫砂艺人是个中高手 ， 都曾为朝廷制造御器 。 也均有资料记载他们创制的紫砂炉钧釉装饰 ， 究竟谁为首创实难考证 。 后人对他们的评价都极高 ， 说邵德馨“制作奇巧 ， 堆塑阳文篆字和山水人物 ， 式如天鸡 ， 足如传炉 ， 称为传世之作 。 ”王南林更为著名 ， 《阳羡砂壶图考》说他：“所制饶釉宜壶 ， 每绘粉彩花鸟 ， 净身饶釉 。 宜壶本创于明季 。 惟粉彩花鸟盛于乾隆朝 。 ”现有传器显示其作品富丽堂皇 ， 常饰以缠枝红莲纹 。 《阳羡紫砂图考》一书又说邵基祖所制壶“原色加彩 ， 五色花卉极工 ， 远出王南林辈之上 ， 壶亦制作坚致 ， 饶有朴雅气 ， 非清初名手不逮也” 。 既有富贵相貌又兼有朴雅之气 ， 此种境界真正难得 。
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