诗的三四两句：“蒌蒿满地芦芽短 ， 正是河豚欲上时” ， 这两句诗仍然紧扣“早春”来进行描写 ， 那满地蒌蒿、短短的芦芽 ， 黄绿相间、艳丽迷人 ， 呈现出一派春意盎然、欣欣向荣的景象 。“河豚欲上”借河豚只在春江水暖时才往上游的特征 ， 进一步突出一个“春”字 ， 本是画面所无 ， 也是画笔难到的 ， 可是诗人却成功地“状难写之景如在目前” ， 给整个画面注入了春天的气息和生命的活力 。苏轼的学生张耒在《明道杂志》中也记载长江一带土人食河豚 ， “但用蒌蒿、荻笋即芦芽、菘菜三物”烹煮 ， 认为这三样与河豚最适宜搭配 。由此可见 ， 苏轼的联想是有根有据的 ， 也是自然而然的 。诗意之妙 ， 也有赖于此 。画面虽未描写河豚的动向 ， 但诗人却从蒌蒿丛生、芦苇吐芽推测而知“河豚欲上” ， 从而画出海豚在春江水发时沿江上行的形象 ， 用想象得出的虚境补充了实境 。苏轼就是通过这样的笔墨 ， 把无声的、静止的画面 ， 转化为有声的、活动的诗境 。在苏轼眼里 ， 这幅画已经不再是画框之内平面的、静止的纸上图景 ， 而是以内在的深邃体会和精微的细腻观察给人以生态感 。前者如画 ， 后者逼真 ， 两者混同 ， 不知何者为画境 ， 何者为真景 。诗人的艺术联想拓宽了绘画所表现的视觉之外的天地 ， 使诗情、画意得到了完美的结合 。
这一首诗成功地写出了早春时节的春江景色 ， 苏轼以其细致、敏锐的感受 ， 捕捉住季节转换时的景物特征 ， 抒发对早春的喜悦和礼赞之情 。全诗春意浓郁、生机蓬勃 ， 给人以清新 ， 舒畅之感 。诗人苏轼提出“诗画本一律 ， 天工与清新”（《书鄢陵王主簿所画折枝二首》） ， “诗中有画 ， 画中有诗”（《东坡题跋》卷五《书摩诘蓝田烟雨图》） ， 在他的这首题画诗《惠崇春江晚景》中得到了很好的验证 。
其二
许多选本只看中第一首 ， 因而第二首已鲜为人知 ， 实际上 ， 第二首也写得很好 。第一句大体写惠崇所绘的“飞雁图” ， 大雁北飞 ， 有几只雁依依不舍 ， 差点掉了队 。并且在下一句 ， 把这几只雁比作了“北归人” ， 是非常形象的 ， 这就画活了景象 。
诗到了第三、四句 ， 就更进一步给大雁以人的情感 。“遥知朔漠多风雪 ， 更待江南半月春 。”诗人的想象力是丰富的 。大雁恋恋不舍是因为南方比北方温暖 ， 所以诗人就写下了大雁认为北方很冷 ， 而且远远地就知道了沙漠风多雪多；这还不止 ， 最后一句诗人进一步写大雁希望在江南多呆几日 。这种拟人手法的运用 ， 使惠崇的绘画由“定格”转变成了“录像” ， 使大雁北飞的情景充满着人的情感 ， 是颇有新意的 。
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