(一)紫砂造型鉴赏
宜兴紫砂陶器在国际间闻名以来 ， 将近有五百年的历史 。 紫砂陶在浩瀚的中华文物史上有着瑰丽的地位 ， 人们称为高超的艺术品 。 在明清两代 ， 地处江南人文荟萃之地的宜兴 ， 所生产的紫砂器 ， 更充满着丰富的文化气质 。 其所以成为名陶 ， 实由于具有良好的实用性与独特的艺术性两大原因 。
论紫砂的艺术性 ， 其造型艺术之美 ， 形制之多 ， 文化气息之丰富 ， 是其它陶瓷品类无法相比的 。 目前 ， 紫砂器的造型 ， 主要分为几何形体、自然形体、筋文形体三大类 。 这是历代紫砂艺人 ， 细心观察和研究各种物象的形态 ， 吸取了中国传统工艺品的艺术特点而创作的 。
几何形体分为圆器和方器二种 。 这两种造型都是以几何形的线条装饰壶体的 ， 甚至有的器形本身就是一种几何图形 。
A、圆器
圆器造型主要由各种不同方向和曲度的曲线组成 。 紫砂圆器讲究珠圆玉润、骨肉亭匀、比例协调、敦庞周正、转折圆润、隽永耐看 。 掇球壶、仿鼓壶、汉扁壶是紫砂圆器造型的曲型作品 。 圆器的造型规则要求是“圆、稳、匀、正” 。 它的艺术要求必须是珠圆玉润 ， 口、盖、的、嘴、把、肩、腰的配置比例要协调和谐 ， 匀称流畅 ， 达到无懈可击 ， 致使器型上的标准要求为“柔中寓刚 ， 圆中有变 ， 厚而不重 ， 稳而不笨 ， 有骨有肉 ， 骨肉亭匀” 。
井栏壶（顾景洲）
井栏壶周身皆由弧线构成 ， 线条圆融有力 ， 简洁明快 。 壶身虽圆似方 ， 沉稳而不凝滞 。 斜斜向上的管状流和重心略为下沉的环形把 ， 前后呼应 。 壶的造型简单却无以增减 ， 再三观之韵味无穷 。
B、方器
方器造型主要由长短不同的直线组成 。 如四方、六方、八方及各种比例的长方形等 。 方器造型方中藏圆 ， 线面挺括平正 ， 轮廓线条分明 ， 给予人们干净利落 ， 明快挺秀之感 。 历来有很多出色的方器造型 。 如四方壶、八方壶、传炉壶、觚棱壶、僧帽壶等造型 。 方器造型规则要求为“线条流畅 ， 轮廓分明 ， 平稳庄重” ， 以直线、横线为主 ， 曲线、细线为辅 ， 器型的中轴线、平衡线要正确、匀挺、富于变化 。 方器除口、盖、的、把、嘴应与壶体相对称外 ， 还要求做到“方中寓圆 ， 方中求变 ， 口盖划一 ， 刚柔相称” 。 使壶体不论四方、六方、长方、扁方为壶型 ， 其壶盖方向均可任意变换 ， 并与壶口严密吻合 。 方器既为几何形体 ， 也属筋纹形体 。
方钟壶（潘持平）
以方钟为型 ， 底宽而稳 ， 向肩线收缩 ， 弧度洗练优雅 ， 壶身造形端庄特别 ， 挺秀大方 ， 盖钮与壶身造型相同 ， 上下相应 ， 一虚一实凭添韵味 ， 三弯嘴与把背弧度前后呼应 ， 大方自然 ， 亦使方钟壶更为生动 。
C、自然形体
塑器造型一般称为“花货” ， 是对雕塑性器皿及带有浮雕、半圆雕装饰器皿造型的统称 。 将生活中所见的各种自然形象和各种物象的形态透过艺术手法 ， 设计成器皿造型 ， 如将松竹梅等形象制成各种树桩形造型 。 或者是在圆器及方器选型上运用雕、镂、捏塑等手法 ， 将自然形体变化为造型的部份 ， 如壶的嘴、把、盖、钮 ， 或者是在造型的显见部位施以简洁的堆雕装饰 。 壶体上这些堆雕 ， 总是要求宁简勿繁 ， 做到主次分明 ， 以达到视觉上的和谐与平衡 。 这种壶艺造型规则是“源于自然 ， 而高于自然 ， 造型不仅应具有适度性的艺术夸张 ， 又应着意于风格潇洒” 。 例如此类壶艺以松竹梅为装饰题材时 ， 劲松要刻划出枝干劲拔 ， 针叶挺秀 ， 气势铿锵；秀竹则要求娴静有致 ， 俊逸潇洒；冬梅又须主干苍劲 ， 寒中独俏 ， 素枝闲花 ， 以简为主 ， 达到疏中见密 ， 少里寓多 ， 富有活力气息的艺术效果 。 所以 ， 紫砂塑器不仅应形象生动 ， 构图简洁 ， 而且应巧妙地利用紫砂泥料的天然色泽来增强其艺术效果 。
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