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民谣民间流行的、富于民族色彩的歌曲 ， 称为民谣或民歌 。民谣的历史悠远 ， 故其作者多不知名 。民谣的内容丰富 ， 有宗教的、爱情的、战争的、工作的 ， 也有饮酒、舞蹈作乐、祭典等等 。民谣既是表现一个民族的感情与习尚 ， 因此各有其独特的音阶与胡竖情调风格 。如法国民谣的蓬勃、意大利民谣的热情、英国民谣的淳朴、日本民谣的悲愤、西班牙民谣的狂放不羁、中国民谣的缠绵悱恻 ， 都表现了强烈的民族气质与色彩 。近代作曲家 ， 有用民谣为主题来创作各种乐曲的 ， 如德沃夏克(antonin dvorák)的《自新大陆》交响曲、柴可夫斯基(peter llyitch tchaikovsky)的《第四交响曲》；丹第(vincentd'indy)的《山歌交响曲》；哈利斯(roy harris)的《民歌交响曲》；布鲁赫(mar bruch)的《苏格兰民歌协奏曲》；威廉士沃恩(williams vaughan)的《英吉利民歌组曲》；杜宾斯基(arcadydubensky)的《史蒂芬佛斯特组曲》；以及李亚道夫(anatol constantinovitch liadov)的《八段民歌管弦乐曲》等 ， 皆为美妙动人的音乐 ， 受到世人普遍的欢迎 。(一) 英格兰民谣：英国的民族音乐 ， 直到19世纪末期才复活 。当时有一位名叫塞西尔·夏普(cecil sharp)者 ， 搜集了将近3000多首的民歌 ， 其中1600多首 ， 传到了北美阿巴拉契山脉一带 。说也奇怪 ， 真正的英国传统音乐 ， 在美国所保存的比英国本土要多 。所谓英国传统音乐 ， 其主要的特色就是一种以乡土音乐 ， 加配流行音乐来叙述故事的民歌 。(二) 法兰西民谣：法国的民谣 ， 通常都充满着放荡不羁的情感和世俗的幽默 。从他们的民谣之中 ， 不但可以了解法国人民的习性 ， 好像还尝到了他们的美酒佳肴 ， 仿佛还看到了他们的轻盈妙舞 。(三) 德意志民谣：流行歌曲和风土音乐的旋律 ， 对于德国的民族音乐所发生的影响很大 ， 而且 ， 流行歌曲和风土音乐都是他们户外生活及团体活动的一部分 。(四) 荷兰民谣：德国的民族音乐 ， 不只是在德国境内流传 ， 事实上 ， 也盛行在北海附近的几个国家里 。荷兰就是其中之一 ， 主要是因为与德国北邻的国家 ， 他们的语言习俗也多与德国相似 ， 因此 ， 德国的民族音乐便很自然的被他们接受了 。(五) 爱尔兰民谣：自中世纪开始 ， 竖琴就成为爱尔兰最流行的乐器 。12世纪时 ， 宫廷诗人所作的歌曲 ， 也多以竖琴为主；可惜那些歌谱多已失传 ， 只留下其中部分的歌词 。到17世纪 ， 也就是英国统治爱尔兰时 ， 宫廷诗人渐渐没落 ， 而竖琴演奏家却仍然裤行大活跃于各角落 。另一种乐器叫风笛 ， 在爱尔兰也很流行 ， 也许是因为戚尔迪(celti)人特别喜欢听那种高而尖锐的声音吧! (六) 意大利民谣：意大利的民间音乐 ， 大都是旋律热情优美并且附有和声 ， 因其音乐动人 ， 今已遍及全球 。手风琴和六弦琴是伴奏这种歌曲的主要乐器 ， 这也可说是意大利民谣的特色 。(七) 挪威民谣：众所熟知的挪威民谣 ， 曾被遗忘了一段漫长的时期 ， 直到1840年左右 ， 才被人重视而复苏过来 ， 当今被传颂的约有一万余首 ， 其内容带雀多为叙述该国美丽的湖光山色 。(八)苏格兰民谣：由于印刷术的尚未普及 ， 以及竖琴家的相继死亡 ， 以致早期的苏格兰高山族贾奈(gales)音乐已大多失传 ， 直至1781年才被人重视 ， 开始搜集 。苏格兰音乐粗犷 ， 听起来颇像爱尔兰音乐 ， 这是因为苏格兰早先的竖琴家多半来自爱尔兰的原故 。在苏格兰 ， 竖琴是一种很普遍的乐器 ， 几乎家家都有 ， 人人能弹 ， 不过后来由于风笛的兴起 ， 而使竖琴家的地位大受影响 。因为风笛可在户外吹奏 ， 而竖琴仅适合于室内弹奏 。苏格兰的民谣有高地与平地之分 ， 高地民谣比较雄壮 ， 平地民谣则倾向柔和优美 。(九) 西班牙民谣：西班牙的民间音乐 ， 可说多半是舞曲的一部分 ， 而舞曲也往往是民谣的一部分 。此外 ， 所有的西班牙民谣 ， 都含有浓厚的乡村情调 ， 这就是西班牙民谣的一种独特的风格 。(十) 瑞典民谣：瑞典的民谣 ， 据说在1631年才被人们搜集起来 ， 其中以叙述古代战士的英勇故事为多 ， 曲调雄壮、激昂、奋发 。(十一) 威尔斯民谣：威尔斯的传统音乐 ， 大都是根据竖琴曲调而编成的 ， 其中包括民谣、土风舞、颂歌、赞美诗 ， 且多以竖琴为伴奏乐器 。
